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波状连续纹，主要是卷草纹边饰。有自由式和规则式两种。自由式的花形作自由散点布局，以茎蔓作波状串联。规则式的花形作等距定位，以茎蔓作波状分枝回卷式连续。唐代前期这两种卷草自身都不具有波状特征，自身也不能连续，构成波状连续主要靠茎蔓，没有茎蔓卷草就连续不起来，也不能成为波状。为了加强波状感，多是在色彩处理上，依茎蔓波状把边饰分成两半不同的底色，使之产生连续不断的流动感。唐代中期，卷草叶形长大，分布稠密，自由式卷草翻转卷曲，首尾相连，自峰具有一种连续波状流动感。规则式卷草外形多呈扁三角状，上下相错排列，花形之间自然形成一带波状空间。这时期卷草纹的茎蔓只起着格律装饰的作用。唐代后期卷草发展到了顶峰，自由式卷草波状起伏翻卷，连续不断，规则式卷草更为规整划一，波状节奏也渐平缓。几何连续纹，有方璧纹、方胜纹、菱形纹、回纹、龟甲纹等。这些都是用直线组合的纹样，单众叛亲离纹样只有一个，反复连续，不留空地。纹样自身不产生节奏变化，它的变化主要借助不同色彩相间的变化，使规整的连续纹呈现出等距跳跃，轻重不同的节奏韵律感。
叠鳞式连续纹，是一种同一花形反复连续纹，借助色彩表现节奏变化。
四方连续纹，即一组纹亲友向四面扩展伸延，这类纹亲友主要装饰在佛龛的机部，结构为棋格式，格内为一大团花，棋格式的骨呆与圆形的莲花形成一种平正、安定，稳固感。它应是一种"建筑性"的装饰。
窟内整体装饰之构成，即石窟本体装饰图案在窟内的位置、作用及其相互之关系。
前面已经说过，窟内图案装饰主要是窟顶藻井、四壁边饰、佛像圆光等。它们都有特定的部们一、形式和内容。观者走进佛窟的时候，迎面最先看到的是佛龛内的佛、菩萨像以及龛口边洞，佛像衣饰、圆光的华丽装饰，继而环顾四壁经变画及其花边装饰，再仰首举目看到了覆斗形窟顶中心的藻井。藻井集中了全窟所有的装饰纹样，集合窟图案之大成。
藻井处于窟顶中心最高处，井心向上凸起，井外四面向窟顶四坡展开，四角与下竽四坡的边饰相接，上坡边饰又与四壁上部的边饰相联，构成了支撑石窟的骨架结构，藻井则是骨架（边饰）的总领。没有四壁宽大边饰的支撑，各壁结合部就会产生不稳定感，同时没有藻井的提领，各部边饰的衔接也觉得不牢固，没有统一整体感。为了使图案与石窟得到更好结合，纹饰分布也是有选择的。如四壁边饰，不论时代早晚，纹样之变化，多是以卷草纹作为主要纹饰的，因为卷草纹有着完整的连续性，可增强石窟整体稳固感。有少数窟窟顶四坡边饰中也间有菱形纹、叶形叠鳞纹，但却很少有团花纹。相反，在龛口外沿总是多用团花纹，少用卷草纹；而龛口内沿又多用卷草纹，少用团花纹。因为团花有着它自身规正庄重的形象，装饰于龛沿外面，可增强佛龛的庄严感；卷草纹有华丽的形象，装饰于龛洞内面，与龛内华丽繁缛的采塑和壁画结成一个完整体，可增强龛的庄严感；卷草纹有华丽的形象，装饰于龛洞内面，与龛内华丽繁缛的采塑和壁画结成一个完整体，可增强龛内的富丽感，同时也使四壁的卷草纹与龛口内沿的卷草纹的窟壁布局上有了正、侧、隐、现的变化。
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