惬意晋作家具(2)

    “南花梨北核桃，山西人把核桃木作为黄花梨的替代品，你看这案子，一木连做，多精细，黄花梨做工呵！”

    我本喜核桃木家具，核桃木木质细腻、柔和，有玉质感，打磨、蜡染后发散着硬木般的光泽，远看与黄花梨相似。此案木纹流畅、具浅黄细丝般的年轮，显示着独特的高贵典雅的材质美。做工又确精细，束腰、开光、起阳线、抱肩榫，每一处都经反复推敲，精密巧妙。

    我购下此案后，现置于客厅，一端放几本近期翻阅的书，另一端是一溜茶缸。书、茶、老家具，主人的喜好一览无余。

    明清时期，晋商在聚积财富的同时也形成了他们对家具很高的要求，他们从全国聘请最好的工匠，再加上晋地历史上文人辈出，文人参与家具设计，使山西家具在制作考究的同时，文化色彩浓重。

    较之苏作，晋作更大的特点是它的雄浑苍凉、豪放粗犷。以友人那对四平大柜为例，此柜高217厘米，宽117厘米，厚59.5厘米，连柜周的框柱的宽度都在13-14厘米之间，三面用料全是独板。体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆，其用料出手之阔绰，在惜木如金的苏作中是无法体验的。

    殷慧芬曾购过一张榆木酒桌，整个款式、风格很明显地透逸着明代山西家具的韵味。此桌高86厘米，桌面长106厘米，宽59厘米，拙朴、粗犷、简洁，木纹像山西老人的皮肤，充满沧桑感；四腿和横枨呈洼面、起边线，体现了它在制作中的粗中有细；牙条所髹红漆斑斑驳驳，牙条下的罗锅枨雕花；桌面为了不让酒水淌下来，镂有拦水线。制作的年份估计在清早期，距今已有三四百年的历史。有画家见了此桌也很痴迷，指着那雕花的罗锅枨说：“如果说苏作的雕花是工笔，那么这张酒桌的雕刻就是大写意。”

    同样是方桌，苏式的八仙桌腿间拐子龙枨子多为短料拼接，而晋式的罗锅枨则一气呵成，更具气势。我后来购的与上述的那张相仿的黑漆方桌一腿三牙，罗锅枨，霸王枨，明式方桌的构件一应俱全，错落有致，又不显繁赘，虽为清代器物，却具明时风韵，尤其是8厘米宽的腿足起洼面，四角起阴线，使这浑厚中平添几分精细。

    晋作与苏作的另一区别是用料。晋作以榆木居多，苏作以榉木居多，即所谓“南榉北榆”。苏作因榉木纹饰华美，很少髹漆，晋作则因多榆木，制作时喜髹漆。我曾见过一对晋作南官帽椅，椅高104厘米，坐高52厘米，长58厘米，宽45.5厘米，扶手高20厘米，扶手中间的联帮棍上细下粗呈螺旋状，椅脚与靠背、扶手边框一木连做，上半部为圆木，下半部腿足则作外圆内方处理，制作精巧。此椅靠背与券口牙子髹红漆，靠背除镂空透雕外，不但髹红漆，而且用金粉描绘花饰。岁月已将描金洗刷得很淡，但其中仙鹤花卉还依稀可辨。风格高古，又富文人情怀。

    恰似那里的山山水水

    与京作比，山西家具没有宫廷太多的制约，想象力更丰富，制作也更洒脱，就像京作是讲究声律的古诗词，而晋作则为回荡在黄土高原的民歌。

    同喜晋作，我与一位写字的朋友也有区别。我的搜罗以中小件居多，他更喜大件晋作。

    每次去崇徽堂，见有让我心动的晋作大件，如3-4米长的大翘头案、2米多高的楠木大柜，小汪都说他已订购。在晋作大件面前，我常为它的安置而瞻前顾后，他却义无反顾。只要美，他拿下再说，体现了他的执著与痴情。我曾问他：“这些大家伙你放哪里？”他回说：“我总有办法。”后来，我在朱家角申窑展厅见到他无偿让罗敬频使用的近3米长的清翘头大案，才恍然知道他那些大件的去处。

    山西家具雄浑、质朴、内涵丰富，一如他外表高头大马，肚里是倒不尽的墨水；又如他的文字、他的书法，浩浩荡荡、圆融遒劲，却极耐看。

    有行家认为山西家具与那里的传统建筑有着许多共同之处，而他则更开阔。他说：“晋作工苍苍茫茫，好比山西的表里山水。”此话太形象，就如苏作家具好比苏州园林，山西家具注定是和那里的山山水水血脉相连的。

    许多年前我出差晋南，从西安经华山、司马迁祠墓，过风陵渡，见着临沂壶口瀑布、蒲津渡遗址唐开元大铁牛、芮城永乐宫斑斑驳驳的巨幅壁画……每到一处，景色让自己也豪迈起来，那种荡气回肠的激动，至今难以言喻。此时，我独处书斋，手抚晋人的旧作器，看着那如同黄土高原老人脸上皱褶的木纹，眼前就浮现那里的苍山大川、磅礴气势，与苏州的楼台亭阁、杭州的柳浪闻莺全然两个天地。