传统吉祥绘画图像的意义、风格及特征(5)

    同时，吉祥绘画在具体的技术处理（图像构成、点题方法）上是多种多样的。孙克弘《耄耋图》靠图像证题，水墨皴擦晕染画出猫儿仰首观望飞翔中的蝴蝶，构图简洁，神态生动可掬。得写生神妙。

    清代沈铨《耄德洪基图》绘芙蓉、萱花、花猫诸物，取诸物谐音以呈祝寿之意；其用笔精细工致，设色妍丽，猫的情态栩栩如生，不愧为一幅精工之作。李方膺《百花呈瑞图》绘芍药秋葵、水仙，设色艳丽，构图别致；此图靠题识点题，“百花呈瑞意深长”显吉祥之意。而边寿民《岁朝清供图》画本上半部行书长题除夕调万年欢，衬吉祥寓意，下半部画松枝瓶梅、红珊瑚珠，衬托气氛；整幅画布局得宜，格调清新，雅而不俗。虚谷《紫藤金鱼图》喻“紫绶金章”之意。画倒垂紫藤数枝，枝叶茂盛，藤花绽开；藤下水池中三尾金鱼向深水游去，生动活泼，十分可爱，用破笔画金鱼，草草而成，却生动超逸；枝干穿插落有致，用笔方折苍劲，设色和谐鲜艳。吴昌硕《岁朝清供图》以诗文显题，是一幅十足的吉祥图。此图构图充实，繁而不乱，色墨交融，沉着明丽，用笔枯湿结合，深厚有力。

    一般地，吉祥绘画都与绘画的时代特色以及个人风格是相一致的。总而言之，吉祥绘画作为喻有特殊意义的绘画样式，其也有自身的发展规律，即各个时期的吉祥绘画首先必须适应时代风格的演变，如宋代的吉祥绘画就表现为宋代绘画的风格面貌，这是认识吉祥绘画必须注意的一个重要问题，也是它作为绘画所必须考虑的问题，不能因为其题材限定而忽视绘画自身的形式因素。吉祥绘画的发展进程与中国绘画的发展状况及风格演变是相适应的。