明式家具的造型美(2)

    二、富于弹性的曲线

    明式家具的造型中运用曲线比较多，它吸收了中国绘画用线的优良传统，深得其流畅舒展，刚柔相济的精髓。不论是大曲率的受力构件，还是小曲率的装饰线角，花饰、牙板，大多简洁挺劲，圆润流畅，绝无矫揉造作，妄生圭角，呆滞死涩的弊端。

    明代黄花梨梨几（图2），其面径385，肩部最大径485，高1065毫米。从造型看，几面圆形，有束腰，壸门形曲线的膨牙牙板以插肩榫与几腿相连。五条几腿作大曲率的“S”形状，腿下端外翻上附为卷叶纹饰，工匠术语称此为“螳螂腿”。腿上中段向两侧作局部突出，内线雕以凤纹饰。整个长腿柔媚而富于弹性，柔中寓刚，流畅而又生动。腿下端踩圆珠与托泥相接，托泥作圈柎式样，下有五个矮脚触地，使整体获得一定的稳定感。造型的基调是曲线。各细部比例推敲得体，特别是五条上舒下敛的长腿处理极富弹性，赋予了这种香几以轻盈秀丽，亭亭玉立，具有一种柔媚的女性造型美。

    三、造型上的变化与统一

    明代的匠师在明式家具的长期生产实践中，懂得在家具造型上统一与变化的法则的重要性，并且运用得比较自如，为我们留下了许多不朽的名作。

    黄花梨圈椅（图3）就是一件代表作品。

    此椅座宽535，座深440，座高520毫米，椅总高1020，踏脚撑高92毫米，撑与座面之间实际高度为428毫米。这是一件设计得十分成功的家具，造型舒展端庄，雍容大气。

    椅圈，古之称之为栲栳圈。是由搭脑向两侧前方延伸，顺势而下，与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线。这一大曲率的椅圈轮廓，突出地成为这件家具造型的主调，构成这件家具的特征。其他构件都与之呼应，烘托这一主题。

    四根直腿略向中心倾斜，穿过座屜直抵圈四隅，构成椅圈稳定的支柱。椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比，使各自的线型特征更为突出，但又通过腿的截面圆形与主圈发生形象因素的内在联系。

    靠背板与两侧镰把棍都设计成为较大曲率的优美曲线，是椅圈在垂直方向上有力的衬托。假设不是如此，而把靠背板，镰把棍作成直板直棍，椅圈与下面的关系就会没有呼应而显得十分生硬。椅腿向近地端，前、左、右三边连以双撑，上为直撑，下为罗锅撑。这与椅座下面由批料形成的双直撑，既有呼尖，又有变化。

    形式美学的规律使我们知道，形状和大小的协调在一件家具的最细小部分上的表现，是使家具的造型和气质表现同一美学构图时一种不可缺少的手段。作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的形象和设置，更起到提神的作用。以团花为中心，又把靠背两旁站牙头，前椅腿上端的角花牙，以及椅座左、右，后面牙板等都统一起来。这组小曲率曲线装饰部件又与主圈，靠背等大曲率部件相呼应，起到井然有序烘托作用。

    此椅各构件的截面都是大小不同的圆、椭圆等形状，没有一处是方的。椅圈端头略向外转，作“鳝鱼头”式浑圆处理。也是匠心独运的为整个家具造型生辉之笔。所有这一切，都丰富了以主圈为代表的圆的韵律美的造型效果。可以毫不夸张地说，这件圈椅是一部以圆为主旋律的优美乐意。把极为丰富的变化，纳入高度和谐统一之中。这件圈椅是明式家具中运用变化统一规律十分成功的一个实例。

    明式家具在造型方面就是多方面的，如均衡稳定，视觉校正，色彩运用，饰件装饰，纹样设计等，都有值得我们借鉴的地方，但限于篇幅，这里就暂不论及了。