新苏作，新面孔

    明式家具是社会经济文化发展到一定阶段的产物，是一次质的飞跃。随着人们文化修养及审美趣味的提高，追崇明式家具的爱好者、收藏者更是趋之若鹜，明式家具的生产制作也遍及大江南北。

    虽然人们生活起居习惯发生了很大变化，其使用功能和造型也随之发生了一定的改变，但明式家具作为传统家具的典范，其“精、气、神”在人们心目中仍占有不可替代的位置。当今的红木家具凝聚了明式家具的审美观，渗透了明、清以来优秀传统家具的烙印。例如当代流行的大宗红木家具沙发椅和餐台椅，原是上世纪六、七十年代根据东南亚国家的来样生产的款式。因国外购买红木家具的客户大多是华人、华侨，于是国内家具设计师为了迎合国外客户的需求，以明式家具为骨架，并吸收清式家具的雕饰，设计了千姿百态的各类沙发椅、餐台椅，使之更适合现代人生活起居的方式。自此以后，此类家具在国内也逐渐风靡起来。

（明式笔梗餐台(图一））

    以明式笔杆餐台椅为例（图一），其款式虽有了很大变化，但其制作工艺仍沿用明式家具的卯榫结构，台面采用框架镶平面方式，椅面采用框架落堂面工艺，只是为了防止面板收缩变化而增加了“水沟槽”，使之更科学合理。在使用功能上，台面中心面板可抽拼成方台，以便灵活使用。既解决了大面板的短缺，又避免了因面板过宽而造成的绺裂。在外观审美上，其腿足的倾斜度、搭脑及椅面下部“几”字形托档的曲线装饰，构成了清秀的线条组合，与以整块背板雕镂而成的中心浮雕麒麟祥云图案，均显示出其简洁、大方、精美的审美取向。经大漆精心打磨而成的圆杆，细腻而润滑，使之更加光彩照人。

（杞梓木沙发椅（图二））

    又如杞梓木沙发椅（图二），其座椅，茶几均以酣畅的弧形曲线勾勒，几面、椅面分别为圆形和椭圆形，其下部的牙板微微向外抛出，同样呈弧形，体现出线条流动的美、现代装饰的整体美。即使其造型与以往的传统明清风格相去甚远，但在其制作工艺上，还是沿用了传统的卯榫结构。几面、椅面均采用了传统框架镶平面的形式；雕花、镂空及以圆杆形的架构线条为装饰的整体风格仍然折射出明式家具的清雅、明快的审美取向，传统髹漆工艺的细致打磨更使之从整体上凸现出其简洁和秀美。

    当代的红木家具在款式上明式风格的有之，明清风格结合的有之，以明清风格与欧式风格融合的也有之，反映出社会多元文化的审美需求。但不管是何种款式一定要与其室内装饰的风格相匹配，且应根据使用的功能和环境营造相融合，以达到景物相宜、情景交融的效果，给人以精神文化的愉悦和享受。

（明式书房家具(图三)）

    以家居书房为例，笔者认为当以清新、淡雅的明式风格为宜。如明式书房家具（图三），包括书桌、书橱和靠背椅，不论其外型还是装饰均以素净的线条为主，营造出书斋宁静、淡泊的环境和气氛。从家具部件的结构上说，书橱与书桌均以卯榫框架和起堆度板材落槽为主，体现出整体的齐整划一，简洁大方之美。书橱分上下两节，既考虑了搬运安装的便利，又避免了用材过宽过长可能引起的翘裂变形，科学合理。同理，书桌以台面、两个墩子和踏板四个部分组成。从其使用功能出发，上部以抽屉为主，下部以书架为主。为了在既定的形体中寻求变化，两墩的中间书架四周以镂空的花板装饰，打破了通体板材封闭的沉闷，底部和踏板以冰梅纹装饰，在素雅简洁的整体中蕴含了丰富和精美。靠背椅则以明式官帽椅配套，凸现出书房家具整体风格的协调。该书房家具的完美、合理、简约及散发出的文人气质令人感同身受。身处如此家居陈设的书房环境中，当会使人去除浮躁，静心屏气地去探求知识的奥秘。

（圆头琴桌(图四)）

    用于客厅、书房等室内点缀的琴桌，是人们常用的室内陈设，在上面略置水石盆景、插花花瓶、或古玩、工艺品，往往可以别样的风情烘托环境气氛，凸现主人的文化品位和涵养。琴桌无正反面，两面如同一辙，不受陈设限制。如清雅、端庄的回纹圆头琴桌（图四），从其清秀、精美的外形就能先声夺人，台面光洁润滑，圆头转折自然，腿足清癯秀长，镂空的回纹牙板既彰显出其制作工艺的精湛，又不显繁琐。为了寻求变化，琴桌中部的牙板与左右牙板分别取不同的图案，两边的圆形镂空回纹不但精细、隽秀，且与外形的圆弧线条相吻合；腿部粗细线条的变换，既与整体的回纹装饰相协调，又体现出其变化的韵律。卯榫结构的组合与柔美的大漆髹饰更将其塑造得美轮美奂。