中国家具美学（二）(2)

    事物太拙则流于粗糙，太细致则显得僵滞。我们所寻求的美感是一种自然的朴拙。朴拙应可用日文中的佗（wabi）和寂（sabi）做解释，意为安静、受风化过的、手制的、不规则、有机、自然、低调的色彩及简单。朴拙使人类与大
自然处于平等地位，不论是立即或长久的自然变化，两者皆同时参与其中。朴强调自然的材质与色彩。朴拙质感呈现较厚重的比例以及强而稳定，而非脆弱易碎的外表。拙使用较厚实的材质、重视风化的效果。拙带有不完美的特质以及给予平静、祥和的特质。

    中国家具，朴拙看重材料的本质及其由于历久风化与使用所形成之皮骨（包浆亮）。容易风化的材质如：竹材，以及软木像是柏木、栎木、榆木和楠木等，较之耐候之硬木如：黄花梨和紫檀更能得到朴拙的要素。

    朴拙不仅见于风化不均的木材表面，漆面亦可清楚地看出家具如何被使用。漆面磨损最多的部位，当是最常碰触或抓拿的地方。源自山西之榆凳（图9），椅座和座者两脚搁放之管脚枨，几乎都不见漆面。腿柱和其他部位，漆面依然紧紧附著，因为座者难得会碰触到这些地方。自然磨损的过程亦有助于鉴定家具的年代，以及可能使用的情形。

    图9　方凳，山西，19世纪，榆木，黑漆，宽33公分，深33公分，高53公分，台北私家收藏。 　

    朴拙家具的比例常较经典造型者略显厚重。它们往往较纤瘦优雅细致者更为坚固，稳重和具功能性。如此，四面平桌（在所有中国桌子造型中可说是最为简练以及最优雅的一种）当中带有较厚牙板者可称得上“朴拙”。中国知名学者王世襄先生则将此特质称为“厚拙”。通常黄花梨家具做工考究，注意比例和尺度。反观这张出自山东的四面平桌（图10），马蹄脚有了磨损，霸王枨又过大以及由比例失衡窄框所围成的宽敞桌面，使得整体看来笨拙也欠完美。然正因不完美，倒加深了手工制作、不复杂的特质，而给人一种朴拙的感觉。

    图10　四面平桌，山东，16世纪，黄花梨，长104.6公分，宽45.4公分，高76公分，台北私家收藏。 　

    基本上，朴拙的家具还得视个人接受程度和使用方便性而定。近来有些古董商为了家具的“贵相”，常把朴拙的家具修理成像似新的一般；也有的坚决反对修理时破坏漆面，因为害怕会失去原味。过猷不及，如果家具表面漆掉到会沾手，甚者风化磨损到根本摆不稳，那也绝非强调朴拙之美的原意。

    朴拙的事物与空间，可以让人消除紧张、放松精神。这也许是为何明代的艺术评论及鉴赏家文震享（1585-1645）主张要用古家具来布置居家的缘故（注：古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又从卧依凭，无不便适。燕衍之暇，以之展经史，阅昼画，陈鼎里彝，罗肴核，施枕箪，何施不可。今人制作，徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨欢实深。《长物志　卷六》）