家具风格及其成因(3)

    在当时这种宽松的生活环境下，希腊家具也体现出了自由活泼的气氛，线条简洁、流畅，造型轻巧，构图合理，比例恰当，力学结构和受力状态良好，使用舒适方便，表现了希腊人自由、开放、纯朴的性格。并把对形态与韵律、精密与清晰、和谐与秩序的理解融入家具造型中，使每一件家具均具有宽阔开朗、愉快亲切的形象之美（图4）。

    我国明式家具形成时期的社会背景与古希腊有着惊人的相似之处，16世纪中叶至17世纪是我国历史上一个极其重要的时期，手工业和农业不断发展，商业和经济了相应繁荣。纺织、炼铁、制盐、制瓷、采煤、造船等方面都有了显著的进步。特别是当时的制瓷业已非常发达，其产品不但畅销国内，也驰名于海外，成为国外贸易的主要产品。随着海外贸易的发展及与各国的经济、文化的交流，更加促进了中国经济的繁荣。与此同时，住宅建筑无论在数量上还是质量上都有了很大的发展与提高。劳动人民所建造的这些民间建筑，不仅具有浓厚的民族特色，而且体现出鲜明的民族性格，放射出夺目的异彩。而陈设于这些住宅室内的家具，也具有用材极为讲究，在造型设计和形体结构上更加注重科学性与艺术性的完美结合，制作工艺和装饰手法上则形成了精细、雅致、秀美的时代特色，把中国古典家具艺术推向鼎盛阶段（图5）。

    现代家具和后现代家具的形成与发展，也充分体现了高度民主化的社会环境和高度发达的现代物质文明与精神文明的综合影响力。

    三、家具风格的变化规律

    不同时期、不同地区的家具风格均具有自己独特的个性，但综合起来看，是呈一定规律的，即“简－繁－简”的重复，便这并不意味着家具的装饰艺术水平是时高时低的，而是呈螺旋式上升。最原始的“简”，是由于受当时的生产力水平和人们的制作能力的限制，无法达到某种水平，而后随着生产力的发展和制作能力的提高，使家具装饰方式逐渐变得繁杂。而后来的“简”主要来自两个方面因素的影响。一是当改朝换代时，为了表示完全彻底地与前一王朝划清界线，建立新的统制体系，而废弃前一王朝的一切政教思想和体现其政教思想的各种客观存在的载体，如文艺复兴时期家具、新古典主义风格的家具等。二是人们喜新厌旧的心理因素在作怪，长时期生活和工作在某种装饰华丽、繁杂的空间中，突然出现的简洁、明快的空间形式会对其产生一种非常强的震撼力，继而产生巨大的拥有欲，从而导致一种简洁家具风格的流行。诸如此类原因亦可导致另外一种复杂风格的流行。

    四、各类风格家具相互借鉴发展

    家具和家具风格的形成与艺术风格一样，除了具有一定的历史渊源外，还是相互联系的。从时间上看，无论是朝代的更替，还是疆域的扩减，家具风格的变化均具有很强的承传关系。从地域上看，都是以某一地区为中心而向周边传播扩散的，如文艺复兴式以意大利为中心、巴洛克式和洛可可式则以法国为中心在欧洲各国传播和发展。而东方家具则是以中国为中心向周围各国和地区传播。

    几千年来，中国传统风格的家具一直在一种封闭的环境中成长、发展、成熟，尽管后来历史学家把中国传统家具按朝代的更迭而赋予其不同的风格名称，但其发展路线一直是延续的，并各周边国家和地区扩散。中国家具风格比西方家具早几个世纪达到其艺术顶峰状态，1368-1644年间及其后来生产制作的明式家具是举世公认的中外家具艺术的最高形式。

    西方家具则是从文艺复兴时期才逐步完善的。尽管各个历史时期、各个地区或国家的家具风格是相互独立的，但是，由于它们之间在历史背景、时期划分、风格名称、装饰特征等方面都有着广泛的共同性与内在联系，所以家具风格也存在着相互影响。

    尽管史学研究者也按西方统一的风格来划分英国家具风格，但是实际上英国家具的发展自始至终是沿着自己本民族路线进行的，所以英国的家具史学家一直是按照自己本国王朝的更迭和后来著名的家具设计大师来命名本国历史上的家具风格。只是，每当欧洲其它国家有新的家具风格出现时，英国家具设计和制作者会及时地把新风格吸收到本民族的家具中来，无论是文艺复兴、还是洛可可、巴洛克与新古典主义时均是如此，特别是安妮女王时斯和后期乔治王朝和齐宾代尔式家具，成功地吸收了中国的漆绘技术和家具造型特征及明代的建筑装饰特征，在西方家具历史上留下了光辉的篇章，成为成功吸收和引用外族文化艺术风格的典范。

    总之，在家具发展的过程中，其风格形式丰富多彩，通过对其内涵影响因素及其发展过程进行归纳分析后，以期对于我国开发现代中式家具具有某些启示。