明代家具史研究（5）(3)

    及众人饮得高兴，你唱我弹吹，我唱你弹吹，果然绕梁之音，声彻云宵。那华氏始听得妙，倚着门瞧，后渐出中堂，立在屏后，或隐或见，引得这些小伙，越做出风流的样子来。

    -《八段锦》第二段　大好汉心惧内　小娇娘纵情丧身

    其它

    除了以上的几类较大件的家具外，民间百姓的日用中，尚有许多小件的家具器物，比如各式盒子、匣子、提盒、扛箱、镜箱、镜架、脸盆架、火盆架、衣架，等等。

    当下开了拜匣，称出束修银伍钱，做个封筒封了。放在匣内，教书潼拿了随着，信步走到王媒婆家里来。

    -《初刻拍案惊奇》卷之十　韩秀才乘乱聘娇妻　吴太守怜才主姻簿

    将有十来日，姚家记挂女儿，办了几个盒子，做了些点心，差一男一妇，到潘家来问一个信。

    -《初刻拍案惊奇》卷二　姚滴珠避羞惹羞　郑月娥将错就错

    西门庆早起，刚在月娘房里坐的，只见一个才留头的小厮儿，手里拿着个描金退光拜匣，走将进来。

    -《金瓶梅》第一回　西门庆热结十弟兄　武二郎冷遇亲哥嫂

    到次日，西门庆早起，打选衣帽整齐，拿了一段尺头，买了四盘羹果，装做一盒担，叫人抬了。

    -《金瓶梅》第七回　薛媒婆说娶孟三儿　杨姑娘气骂张四舅

    良久，走到镜台前，从新妆点出来，门帘下站立。

    -《金瓶梅》第八回　盼情郎佳人占鬼卦　烧夫灵和尚听淫声

    西门庆与他买了两匹红绿潞绸、两匹绵绸，和他做里衣儿。又叫了赵裁来，替他做两套织金纱缎衣服，一件大红妆花缎子袍儿。他娘王六儿安抚了女儿，晚夕回家去了。西门庆又替他买了半副嫁妆，描金箱笼、鉴妆、镜架、盒罐、铜锡盆、净桶、火架等件。

    -《金瓶梅》第三十七回　冯妈妈说嫁韩爱姐　西门庆包占王六儿

   （2）家居环境和家具布置

    房屋建筑

    明代传统的民居多为木架砖瓦结构，除了北方的窑洞、土砖房、或是蒙古包等。乡村的房屋建筑一般因地制宜，建筑数个开间平房或楼房，乡绅和大户的人家才建筑较为复杂的院落。城市中的民居较乡村更加复杂，一般开间较少，而进深较深。北方较常见的是四合院的格局，南方因地形复杂，民居形式更丰富，比如江南一带的枕河民居、骑楼、皖南围合着天井的三合院或四合院、福建的土楼、云南的吊角楼，等等。城市中临街的一面建筑通常是店铺门面，后面用做厨房，楼上做卧室；或是店铺后另有几进屋和院，用作生活起居。

    不多时，到了杨家门首。却是坐南朝北一间门楼，粉青照壁。薛嫂请西门庆下了马，同进去。里面仪门照墙，竹抢篱影壁，院内摆设榴树盆景，台基上靛缸一溜，打布凳两条。薛嫂推开朱红槅扇，三间倒坐客位，上下椅桌光鲜，帘栊潇洒。

    -《金瓶梅》第七回　薛媒婆说娶孟三儿　杨姑娘气骂张四舅

    月娘到次日，留下孙雪娥看家，同李娇儿、孟玉楼、潘金莲四顶轿子出门，都穿着妆花锦绣衣服，来兴、来安、玳安、画童四个小厮跟随着，竟到狮子街灯市李瓶儿新买的房子里来。这房子门面四间，到底三层：临街是楼；仪门内两边厢房，三间客坐，一间梢间；过道穿进去，第三层三间卧房，一间厨房。

    -《金瓶梅》第十五回　佳人笑赏玩灯楼　狎客帮嫖丽春院

    一日，玳安骑马打狮子街过，看见李瓶儿门首开个大生药铺，里边堆着许多生熟药材。朱红小柜，油漆牌匾，吊着幌子，甚是热闹。

    -《金瓶梅》第十八回　赂相府西门脱祸　见娇娘敬济销魂

    不料西门庆外边又刮剌上了王六儿，替他狮子街石桥东边，使了一百二十两银子，买了一所房屋居住。门面两间，到底四层，一层做客位，一层供养佛像祖先，一层做住房，一层做厨房。

    -《金瓶梅》第三十九回　寄法名官哥穿道服　散生日敬济拜冤家

    门前正中是个铺子，旁有一弄，走进转个弯，是两扇大石板门，门内大天井，上面一所大厅，厅上一匾，题曰“来琛堂”。堂旁两楹侧屋，屋内三面有橱，橱内都是绫罗各色缎匹。以后内房，楼房甚多。

    -《初刻拍案惊奇》卷一　转运汉遇巧洞庭湖　波斯胡指破鼍龙壳

    厅堂

    厅堂是一户人家的脸面，故厅堂的布置尤其显得重要。一般厅堂布置按照中轴线的划分，正中靠墙是条案或架几案，前面摆放八仙桌并两把座椅，左右再各放几对座椅和茶几。正面墙壁或木屏中间一般挂大幅中堂，多为吉祥喜庆的民俗画，左右各对联一条。乡村和城市平民的厅堂摆设和家具一般较为简陋朴素，乡村和城市乡绅、富商、大户的厅堂却是讲究许多，家具的质量更高、装饰更华丽、陈设更精致，明代的许多商人本身也是读书人，称为“儒商”，所以家居环境的营造上处处仍要以文雅为重，比如很多徽商的居室厅堂一定要挂匾额，号称“某某堂”，挂画也多是山水、花鸟等文人画，对联常常是请书法造诣高的文人泼墨挥洒，总之，要以“儒雅”的文人形象来示人方显高明。但是像西门庆这类的富商，虽捐了官，倒无意附庸风雅，他们追求“富贵”、“俗艳”的审美倾向在厅堂的布置上得以本色地显露。