明清家具的装饰形式与传承(2)

    就每个单元格而言，体积要比明代的“亮格”小了许多，但就整件家具而言，其体积是“亮格”的好几倍。顾名思义，这种变化的产生是为了用来摆放文玩器皿的。

    从这种家具的功能和其本身的形式上看，都是富有装饰效果的清式风格。同时，从（图9）多宝格上，我们又看到了清式家具装饰的惯用手法，用"拐子"作为多宝格的圈口。所以，有人也把多宝格看作清式家具的代表。

    树根家具

    明代和清代在树根家具的制作上也存在不同的制作方法。明代的树根家具，讲究利用天然树根自然形成的造型，不加修整或稍加修整，提倡天然形成为上品，因此颇具自然情趣，深得人们喜爱。由于自然形成，所以某些大尺寸家具是绝对制作不出来的，例如不可能有架子床、柜子等大型家具。可以说，明代的树根家具是在其自然形式的基础上来表达设计者的用意，而清代的树根家具则是借助树根材料来表达设计者的思想。

    清式的树根家具严格地来说应称为“用树根为原料制作的家具”，就像木制家具一样，树根家具有榫卯，有栽梢，甚至用特殊的腻子来弥补部件上造型的不足，或与其他材料一起制作，例如与木料一起混用（见图10）。这样，各种类型的家具都可以以树根的形式出现。清式树根家具的这种做法扩大了树根家具的品种，但失去了自然的情趣，因而无法与明代的真树根家具相提并论。

    我们仅仅通过以上几件家具的对比，不可能全面而准确地把清式家具的起源等问题说清楚，但可以证明清式家具风格在康熙晚期已基本形成，与明式家具相比，在风格上有本质的不同。明式家具求意，清式家具重于形式，特点是求创新，富于变化，装饰性强，风格为整体粗犷但讲究细部装饰。清式家具虽与明式家具风格截然不同，但是在明式家具的基础之上发展起来的，并非是完全独立的创新。因此，即使是典型的清式家具与明式家具也有着渊源的关系与传承。