话说清式家具的雕刻纹样

    清代康、雍、乾三朝是中国封建社会的鼎盛时期，社会较为富裕，人们逐渐对室内家具的装饰效果开始重视。自雍正帝开始，宫廷家具生产是由皇宫大内造办处出样，甚至皇帝本人都亲自参与过问，尤其进入乾隆盛世，宫廷家具更是展现富裕，展现奢华，形成了清式家具装饰风格的奢华之风，并很快迅速地传入民间。

    清式家具使用一切可利用的装饰材料，尝试一切可采用的装饰工艺，因而集中国历代之大成，汇雕刻、雕漆、镶嵌、填漆、描金、彩绘以及青铜、陶瓷、石刻和玉雕等多种工艺于一体，以达到富丽堂皇、千变万化的装饰艺术效果。清代家具装饰工艺主要运用雕刻、髹漆和镶嵌三大工艺，本文主要介绍清式家具的雕刻工艺。

    清代木雕刻工艺是清式家具采用较多的重要工艺。清代的木雕工继承了前代日益成熟的技艺，又借鉴牙雕、竹雕、石雕、漆雕和玉雕等多种工艺手法，逐渐形成了雕刻的刀法严瑾、细腻如微的独特风格。

    木雕刻工艺有浮雕、透雕、圆雕和线雕等。浮雕是在木板面上雕出凸起形象的一种工艺，因凸起度不同分为高浮雕、中浮雕和浅浮雕3种。透雕是在浮雕的基础上，镂空其背景部分，有的单面雕，有的双面雕。圆雕是完全立体的雕像，家具中只用于局部，如衣架横杆两端、镜台围栏立柱上端等处，前后左右各面均须雕出，一般无背景，有实在的体积，可从四周围任何角度欣赏。线雕指的是阳刻和阴刻。明式家具的雕刻装饰主要以浮雕和线雕为主，清式家具雕刻多用透雕、半透雕和浮雕，而透雕与浮雕结合运用较多。透雕的运用使家具的纹饰丰满，尤其双面雕，追求圆雕的效果，视觉感觉丰厚，展现了清代家具富丽堂皇之美。

    清式雕刻装饰主要有以下六类：

    一、云龙凤雕刻纹样

    云龙凤是清代最常用、变化最多的家具雕刻纹样。尤其清代的龙纹雕饰，是最具典型皇权象征的纹样，多是气势磅礴，雕饰繁复，到中后期气势更为壮观。以龙为主题而演变出来的夔龙、草龙、螭龙、拐子龙和苍龙等纹样，都是当时清式家具的创新杰作。易经云：“云从龙，凤从虎”，云纹象征高升和如意，在云纹和水浪中配以龙的形象，也是清式家具雕刻纹样中常用的处理手法。

    现藏于美国纳尔逊美术馆的一件清代紫漆描金透雕大宝座，长1.55米，宽1米，高1.29米，尺寸庞大，气势磅礴。周身遍体，除了座面都是透雕拐子螭虎龙。螭虎（即螭）是一种无角的小龙，虎首龙身，尾也似虎但稍长，四肢矫健有力。龙体多作S形运动，或挺胸昂首，或左右顾盼，动态灵活，神态憨朴。该宝座虽然尺寸较大，但由于通体透雕，也不显得笨重，体现了皇家雍容的豪华气派。

    清代一对紫檀椅靠背透雕二龙戏珠的纹样（见图1），两翼龙相对而视，以球为中心轴，上有火焰，双龙乘云起，驾雾飞，盘曲回转腾跃，奔腾在云水波涛上戏珠。其雕刻工艺精细，气势宏伟。“龙珠”是明清龙形总体结构中的创新，“二龙戏珠”在清式家具的雕饰纹样中常可见到。

    二．花草植物雕刻纹样

    清式家具花草植物雕刻纹样主要有卷草纹、灵芝纹、缠枝花卉纹、缠枝卷草纹、卷草灵芝纹、宝相花、海棠纹、莲花以及梅兰竹菊等纹样。清代乾隆时期的一对黄花梨太师椅的靠背、扶手端部是较大的拐子绳纹（见图2），靠背板、腿和牙子皆浮雕卷草纹，其形制是典型的清式家具作工，造型典雅端庄，富丽华贵。清代晚期的一套红木太师椅、方桌是厅堂内的家具（见图3）。太师椅的靠背、扶手及方桌的牙子，都是透雕或雕饰灵芝纹，其雕工流畅，打磨精细，造型厚重，虚实相间。清中期6扇杉木屏风的上部窗格透雕，中间饰以梅兰竹菊纹样（见图4）。古代文人称梅、兰、竹、菊为“四君子”，君子指道德高尚，具有情操气节之人。而梅、兰、竹、菊作为植物花卉，具有接近的品格。“四君子”为借物言志，象征高洁的品格和正直、坚强、乐观的精神。

    三、几何形类雕刻纹样

    几何雕刻纹样多以简练线条的组合变化成富有韵律感的各式雕刻纹样，如回纹、拐子纹、云纹和冰裂纹等。

    清晚期一件榉木方角柜两个侧板攒接成冰裂纹（见图5）。另一件清代中期乌木翘头案（见图6），框架仿竹节，芯板都是透雕几何纹饰，造型独特，繁缛复杂，是典型的清式家具作品。而且难得的是乌木材质的价格非常昂贵，却能制成如此大型的家具，实在令人赞叹。

    回纹是古代几何纹样的一种，又称“云雷纹”。其基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何形。因其纹样单位自中心向外环绕连续与篆字“雷”纹相似而故名。此种纹样有的作圆形连续构图，称为“云”纹，有的作方形连续构图，称“回”纹，是由陶器和青铜器上的云雷纹演化而来的。清式家具经常采用的一种雕饰纹样。

    清代中期的一件铁力木五屏风式太师椅（见图7），正面的牙板雕饰对称回纹， 靠背和扶手均作攒接拐子纹，顶部曲形连接处线刻云纹。几种几何形的运用，虚实相间，粗柔相配，相得益彰。

    四、中西结合雕刻纹样