家具与文人（三）(3)

    韩熙载亲自击鼓伴奏，少女王屋山跳六么舞。唐寅摹本在韩熙载的身后又增绘了一张条案，条案上有一小插屏。长案后又增绘两张长桌，右下角增绘一步障。

    第四段“小憩”。(图52、图53)

        图52

        图53

    韩熙载击鼓之后有些倦意，欲进酒食休息，在此段唐寅摹本增绘了折屏、座屏和腰鼓凳(月牙凳)三件家具。

    第五段“清吹”。(图54、图55)

        图54

        图55

    五名女乐手坐在绣墩上演奏，唐寅摹本在女乐手之背后增绘一件画有海水波涛的大折屏，左侧屏风后又增绘一幅织有龟背纹的锦缎步障。

    第六段“曲终”。(图56、图57)这是最后一段，曲终送别的场面。韩熙载独自沉思，凝视远方。此段唐寅摹本增绘了两座折屏，一张桌案和带有床枨的斑竹架子床一张。这张架子床造型别致，上有床屏，下有壶门。在折屏旁又有两只绣墩。

       图56

        图57

    唐寅的摹本，以屏风为间隔进行分段，使夜宴程序更为清晰，情节安排更为合理。由侍女禀告客人登门，逐渐发展到乐浓舞欢酒酣畅的高潮，又以曲终人散作为结尾。结尾处韩熙载独自沉思，表现出主人公的悒郁情怀。这都是唐寅体察入微，匠心独运之处。令我们惊愕的是：唐寅对家具设计和室内陈设，竟如此熟知有素，全幅画卷共增绘家具二十多件，种类有桌、案、凳、屏等。仅凳就有方凳、月牙凳(或月牙杌子)、绣墩；屏则有座屏、折屏、小插屏、步障。室内陈设或增或移，或补山石盆栽，点点处处都对表现主题起到了烘托作用。他能在一幅
画卷上，除了临摹原作的二十多件家具外，又增绘了二十多件家具，这在中国绘画史上也是罕见的。
   从唐寅临摹的《韩熙载夜宴图》中，我们清楚而又具体地看到了明代文人参与家具设计的事实。明代文人临摹前人名画蔚然成风，形成时尚。

    (四)仇英临摹《清明上河图》的家具
    仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人。他出身于漆工，后作民间画工。到苏州后，从师周臣学画，由于他的聪颖与好学，得到了文徵明的赏识与帮助，他的画艺日渐精进，留下了许多不朽画作。

     图58

    仇英与文徵明、沈周、唐寅并列为“明四家”，足以证明他虽不善文而“稍逊于三公”，但是其文人画家的风格与地位已经确立。

               图59