文人对家具的影响
文人关注家具，参与家具活动的史例，自汉以来，时有所见，然多是零星的，或只见其名不见其实的记载。比较集中和完整的记录文人参与家具活动的是明代。明代的文人，在家具历史中，占据很重要的位置。在家具历史中，明代的文人最为活跃，文人参与家具设计之多，文人阐述家具理论之繁，都是任何一个朝代无法与之比拟的。由于明代文人热衷和参与家具活动，无疑对于明代家具的发展，“明式家具”的形成，都起到了很大的推动作用。现在我们以明代为例，剖析家具与文人的关系。
(一)明代文人创造的“文人家具”
从以上材料中可以看出，明代文人不仅提出了许多关于家具形制、尺寸、装饰、用材、审美等方面的理论，同时更有亲手设计出体现文人的所爱所好，满足文人的诗兴雅趣和实际需要的 “文人家具”。
如：
用具有中空发响——共鸣效果的郭公砖制琴桌；
用于览古山游、聚贤野餐的叠桌、叠几、衣匣、提盒、备具匣；
用于健身，以运动为妙的滚凳；
用于醉卧、偃仰、观书，并花下卧赏的欹床；
用于休憩并冬夏两可的二宜床；
用于展玩的大方桌；
用于藏万卷书的大书橱；
用于斋中置卷轴、香药、杂玩的书箱；
用于展经史、阅书画、罗肴核、施枕簟的大几榻；
用于斋中午睡的湘竹榻；
用于展经史之大书架，置于几上之小书架，天然几……
些文人家具，不仅扩大了家具家族，增加了家具品种，同时也为家具注入了一缕新风，渗入一层无形的文化内涵。
(二)明代文人在家具上题诗、钤印，提高了家具的艺术价值
历代在书画和陶瓷制品上题写款识者，屡见不鲜。而在家具上题诗钤印者，确是少见。史料虽然记载，晋有“题字屏风”，唐房玄龄有“训子屏风”，唐太宗考核官员有“记事屏风”和书写魏征之疏的“座右铭屏风”，以及虞世南书写的“烈女传屏风”，但这些也都是书于绢或纸上的文字，而在木质家具上镌诗钤印者，现在只见于明代。这也是明代文人热衷于家具的独特景观。
明代文人在家具上镌诗钤印的有：
1．天籁阁书案
在《清仪阁杂咏》中记载：“天籁阁书案，高二尺二寸三分，纵一尺九寸，横二尺八寸六分，文木为心，梨木为边，右二印，曰项，曰墨林山人；左一印，曰项元汴字子京。”这是明代大文人项元汴的家藏。项是明代的书画家，精于鉴赏，其所藏之书法名画，极一时之盛。著有《蕉窗九录》，刊有《天籁阁帖》。此书案由于项氏所藏而名标青史。
 
图39 图40
2．周公瑕坐具
《清仪阁杂咏》载：“周公瑕坐具，紫檀木，通高三尺二寸，纵一尺三寸，横一尺五寸八分，倚板镌：‘无事此静坐，一日如两日，若活七十年，便是百四十。’戊辰冬日周天球书。印二，一日周公瑕氏，一日止园居士。”
周天球也是明代的书画家，善写兰草，尤善大小篆古隶行楷，一时丰碑大碣皆出其手。经这位大家之手所书的坐椅，当然其价值早已超出了一把坐具。
图39是周公瑕坐具之背板。
3．南京博物院所藏的黄花梨案
此案在其椭圆形腿子上端刻有：“材美而坚，工朴而妍，假尔为冯，逸我百年。万历乙未元月充奄叟识。”
4．祝允明书款的官帽椅
祝允明，字希哲，号枝山，弘治举人，是明代文学家兼书法家。与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。著有《怀星堂集》等。祝允明在此椅的背板上，镌有王羲之《兰亭集序》的一段文字：“是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内，或因寄所托，放浪形骸之外，虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于已，快然自足。”落款为“丙戌十月望日书，枝山樵人祝允明。”下钤两方印，一日祝允明印，一日希哲。
图40是祝允明所书之椅背板。
 
图41 图42
5．文徵明书款的官帽椅
文徵明，号衡山居士，也是明代的书画家，“吴中四才子”之一，精于小楷隶书，善画山水、花卉、兰竹和人物，名重当代。亦能诗，有《甫田集》。文徵明在椅背板上题文：“门无剥啄，松影参差，禽声上下，煮苦茗啜之，弄笔窗间，随大小作数十字，展所藏法帖笔迹画卷纵观之。”落款为“徵明”，下用两方印，一曰文徵明印，一曰衡山。
图41为文徵明所书之椅背板。
6．董其昌题文的官帽椅
董其昌，字玄宰，号思白，香光居士，官南京礼部尚书，是明书画家。书法名极一时，并擅长山水画。著有《容台集》、《画禅室随笔》等。董其昌的题文：“公退之暇，披鹤氅衣，带华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，消遣世虑。江山之外，第见风帆沙鸟，烟云竹树而已。”以上祝允明、文徵明、董其昌所题的三把官帽椅，载于美国埃利华斯所编的《中国家具》。书中共四把官帽椅，其余一把即是上述之“周公瑕坐具”，不过在周氏题文之下，又加了清人吴云的两段跋。以上四把官帽椅有人认为是伪作。因为笔者不为考证，不欲究其真伪，
只是借此说明家具与文人的书画墨宝相结合，从而提高了家具的观赏性、艺术性和收藏价值。
图42为清人吴云题跋的周公瑕坐具。
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