十九世纪流传到中国的欧式高坐具

    近年来，明清家具一直受到人们的青睐，而对于19世纪流传到中国的欧式家具却无人问津，这不能不说是一件憾事。笔者不揣冒昧，试以19世纪流传到中国的欧式高坐具为例，简述其来龙去脉，以求方家教正。

    中国从上古到隋唐，古人都是席地而坐，为了隔凉妨湿，可编织一个坐垫，或干脆铺张皮子了事。古人将坐垫称之为“茵”。《说文》：“茵，车重席。”这里的茵是指车上的坐垫；《诗·秦风》注“文茵”：“文茵，虎皮也。”“《刘子新论》：”帏帐之内，广厦之下，旃(zhān)茵之下。《淮南子·原道训》：“列管弦，席旃茵。”这里的“旃茵”，多指用羊毛擀制的毡垫。中国第一次西力东渐，应是在隋唐达到高潮，高坐具随着佛都的传播，引进我国，最先是王公贵族使用，然后由于商人的制作普及到民国。大约到了宋朝，特别是南宋，才普及到全社会。高坐具的传播和文化有关，也和地理、气候、风俗有关。在北方主要是防凉，而在南方主要是防湿。在宋代的图像资料里，经常看到有靠背、扶手、坐板，四脚着地的椅子，人们垂足而坐。这种椅子习称“太师椅”，其基本形态延续到明清，形成中国独有的民族风格。中国第二次西力东渐，是在1840年鸦片战争之后，远西高坐具逐渐代替了传统的“太师椅”，成为我们现代习见的坐椅。据笔者推测，远西的高坐具应是由列强租界建筑的内部家具陈设而发端，逐渐传播开来。由西方面军的外交官、商人和宗教人士传播给清政官员、士大夫乃至平民。于是便有俄式、德式、英式、法式高坐具就运而生。家具 作业建筑的附属物，必然打上建筑的烙印，因此也就有罗马式、哥特式、巴洛特式、罗可可式高坐具，不同国家不同时代有不同风格有不同风格。作为一种实用器具，制作风格虽然变化多端，但依然保持着其基本形态，我们把这种形态不妨称称之为“骑士椅”。骑式阶层是11至14世纪欧洲各封建王国的统治支柱，是欧洲中古时代的特殊人群。骑人自幼即受军事训练，尚任侠崇武道，临阵奋勇；最盛115年瑞士以民失战胜奥地利的骑士，各国皆采用瑞士骑士制。至火器之术传来，战术一新，其制才衰。骑士有自己专用坐椅，其基本特征是靠背高耸，靠背两端各有一圆球，表示是骑士的坐骑。骑士自视甚高，为了保持自己的尊严，头盔和宝剑不离身，坐卧时左边放盔右边挂剑，因此骑士坐椅与床榻两端嵌雕饰，无珠光宝器衬托，以示俭朴侠勇，也与王位有别，四脚垂直如柱。这种骑士椅在欧洲盛行三百余年，并给后代以深刻影响。

法式高背椅  

德式转椅 

英式坐椅

    19世纪从远西舶来的高坐具，特别是法式、德式，还具有欧洲中世纪骑士的椅的遗风。图1是一具法式高背椅，木质为黄花梨，通高118、宽54厘米。靠背顶端及两侧由凸雕卷叶纹和花蕊、花朵组成。靠背与坐板中心均由藤编组成。两狮膊式扶手与四足卯榫衔接，稳重端庄。四足为古罗马建筑立柱式椅腿。靠背上部有一对圆球，可挂衣帽。坐椅靠背高，是从王位因袭下来的，表示坐主地位高显。现代法院椅靠背高长，也有表示法律高于一切的意思。靠背两端各有一高耸圆球，便是骑士椅的遗风。近代的坐椅与床榻两端有时也各备一圆球，已经演变成一种装饰，并无特殊的意义。对于一般人而言，坐高背椅实在没有必要，应有身体舒适为准，于是椅背逐渐与身高协调一致。欧式家具在腿和扶手的制作上，颇下功夫。早期的椅腿一般模仿古罗马建筑的立柱形式主义，以求稳定牢固；后期一般多取动物题材，如虎腿、狐腿、狮腿、螳螂腿、蛇腿、龟颈、天鹅颈等等，给一种跳跃感，体现出曲线美。图2是德式橡木转椅，通高102、宽48厘米。靠背由哥特式纹饰 透雕组成，背枕有阴郁金香叶纹饰。四脚如象足，宽厚而敦实，足上有凸雕纹饰。图3是英式坐椅，造型简练实用，椅背无雕饰，只有阴刻几何纹。是对镶嵌 国影响最大的一种形式。通高85、宽44厘米。靠背与坐板由四方框架组成，里面有绷簧及棕絮，外蒙土耳其绒布。由于简朴易仿，成为我国办公用椅的祖形。