遮内蔽外说屏风(2)

    清十二屏彩漆屏风

    落地座屏

    落地座屏是屏风家属中形态最大，气势最早的一个门类。

    落地座屏是一种大型的屏风，其结构由三个部分组成部分：屏座、屏风的屏冠。屏座的造型取自佛教艺术中的须弥座，具有稳重性，其上施以精美细巧的雕刻，不仅高高托起屏风，并增加了座屏的辉煌之气。座屏的屏风大多采用木板上漆，然后进行工艺美化装饰，有的百宝镶嵌，有的描金施彩，有的细刻精琢，给人以极强的观赏价值。屏冠也是重要的装饰部分，它以精致的雕刻表现出各种吉祥纹饰，在屏冠与屏座的两侧，以挂牙花板与站牙花板相呼应，从而与屏座相配，互映成趣。落地座屏又有单扇与多扇两种，单扇即只有一个屏风，可有屏冠，也可无屏冠，形如插屏状。多扇形一般在3个屏风以上，多者可达十多个。其上表现的题材内容，有单独面幅的，也有连环成卷的。此类中马鞍式座屏最著名。

    落地座屏由于是古代室内家具的重器，又是身价的象征，故所它的制作材质很高档，非一般木材所为，其工艺也不是不惜代价的。现流传下来的落地座屏，以清朝遗物最多，艺术价值以清乾隆期间双面工紫檀木大落地座屏的拍卖估价为港币250万至350万之间，由引可见其身价。

    微型白玉浮雕赏屏插屏

    插屏是屏风中的一个品种，因屏风直接插入底座，故名“插屏”，它为中国古典家具中的重要观赏器物，具有较高的收藏价值。

    屏风最初的功能是挡风与遮避，后来随着社会生活的变化，出现了小型的屏风，其实用的功能也逐渐转化成装饰的功能。在春秋战国时，就出现了“床屏”与“枕屏”，这可以说是最早的插屏了。因插屏通常是陈置于案桌之上的，它又称“台屏”。插屏真正流行于民间，是明清两代，尤其是清代，不论是官邸，这是民宅，到处可见它的身影，现在流传于世的也大部分是清代的遗存，民国早期的产品也不少。

    清红木缠枝纹云石之托圆插屏

    插屏的结构有单托、双托与三托之分，单托者，屏风直接固定于座子，不能拆卸。双托者，屏风可插入底座，底座造型考究，框柱有站牙，框柱横枨间有雕琢芯板，底墩有造型形象。三老式者即在双托下再有坐墩，从而将屏风高高托起更觉得亭亭玉立。插屏是一种观赏器物，故对屏芯的要求较高，一般屏芯大多为云石，追求云石的自然效果，画面多为山水与云气，有一种融天地之灵气于方尺之间的气势，这种自然质地与屏框，屏架的人工之美相得益彰。瓷板画也是屏芯常有的材质，不论是青花还是粉彩，格调均典雅，内容以人物图居多，另外还有刺绣、玻璃、漆器镶嵌、百宝镶嵌、掐丝珐琅等。插屏制作木材要求很高，起码要黄花梨，珍贵者要用黄花梨与紫檀。插屏的外型以长方型居多，也有圆型的，还有异型的。有些珍贵的芯材，不采用外框，如白玉、象牙、甚至翡翠，以追求其天然质地之美。

    微型屏风

    微型屏风是从屏风中游离出来的一个纯观赏的艺术品，只存屏风的基本造型，而无屏风的功能，是正常屏风的小模型，故称微型屏风，又称“赏屏”。

    考古告诉我们，屏风从最初的挡风遮蔽，逐渐演变成分割与美化居室的家具，它的形制也从高大逐渐变化成小型。微型屏风就是台屏发展过来的，这种袖珍型的小屏风，有四点优处，其一，能置物于掌上供人把玩。其二，可以用珍贵的材质制作，例如象牙，翡翠、白玉珍石等。其三，可上架入橱陈展，不占地方，便于收藏。其四，小巧玲珑，格外令人欢喜。微型屏风一般高不过尺，通常只有底座与屏风两部分，屏芯通常不做边框，以显示其材质的珍贵，屏风直接插入底座的两柱凹槽间，屏风大多的为两边可观赏，翡翠与责珍石一般不施雕琢，以观其天然的色、质、纹、图、最多在其上铭刻题字，以起画龙点睛之效。象牙与白玉质，则常施浅浮雕与浅刻，表达各种山水、人物与吉祥的图案，以示工艺之美。这些微型的“赏屏”，又大多具有实用功能，例如砚屏、笔屏、墨屏等。