中国古代家具上的重要部件——带（图文）(2)

    西方人这种企图用胶和钉来阻止木材变形的做法，显得有几分笨拙和无奈，完全没有中国人用带来顺应木性变化而获得一个平展桌面来得高明。前者是“树欲静而风不止”的徒劳，后者则是“欲擒故纵”的无为而治。

    这种中西家具结构上的差异，反映出东西方人在对待人与自然关系上的观念差异。

    西方文明发祥的地中海沿岸，有着较为平和的地理气候。西方人认为，上帝创造了人及供其享用的天地万物人是主宰，人定胜天。人要享受，于是就发明了拟人发肤的金线白漆的路易式家具和不躺不坐歪靠着的美人榻沙发。人要征服，于是就对桌面用胶粘，用钉钉，粘不牢，钉不住，于是就将木材劈开做成胶合板，乃至砸碎做成刨花板。虽然造成了污染，虽然费了事，虽然并不延年，但终于是不裂了。

    中国古人认为，天地是人的主宰，万物有灵，相互依附而生存，人与自然万物的关系应该是和谐的，有秩序的，互为一体的。人应顺应自然规律而生活。于是，中国人就发明了瘤雕笔筒和石插屏、木根流云搓和“攒边穿带”工艺。

    带的种类很多，按结构功能分主要有以下几种：

    穿带：通常所说的“带”，就是指“穿带”，是最常见的一种带。其薄长的梯形燕尾“穿簧”应做得一头大一头小，两端相差约2—3 毫米。以便能在“带口”内越穿越紧。带口的深度一般为三分之一至四分之一芯板的厚度。通常较小的桌椅只用一根带，大多数家具上都是多根并用，其间隔应在20—50 厘米不等。最外端两根带距抹头的尺寸应是中间间隔的二分之一。较窄平面上的几根带的大小头方向应一致，以便使面芯板能向同一方向抽涨，保障面板上有一侧是没有“抽涨缝”的完整平面。较宽大的平面，如方桌面，画案面等，其伸缩变化量较大，如把抽涨缝留在一侧，干缩时常会出现“透天”等缺陷。这时，穿带的大小头要交替着向相反方向穿人，把抽涨缝分散在前后大边两个位置，以免出现“拔簧”透天的现象。

    贴带：是穿带的一种简化，其紧贴在装芯板的内侧，没有穿簧和带口。常用在较薄、较小的柜子装芯板的后面。清中期以后，国运衰败，苏作“行活”家具用料更加精打细算，往往椅面、柜门的芯板常薄至3 毫米左右，无法出带口穿带，因此，贴带日益流行。其既可增加强度，又省工省料，往往只需一个胶点或两根布条，即可拉扯芯板及控制其伸缩方向。虽可说是事半功倍，但并不延年，一旦损坏，难以修理。贴带是在艰难的商品经济环境下没有办法的办法。

    托带：与贴带结构相同，没有穿簧，多用在桌面和椅面下起承托作用。清代苏作桌椅的瘦木面芯下和广作家具的石板面芯下，用的都是托带入清以来贴带与托带的使用日渐频繁，为图省事，往往在一个桌面下同时使用穿带和托带，大有年代越晚，用得越滥的趋势。

    撒带：是指四周不用边框的较厚木板上的穿带。因为其两端没有大边管束，故称为撒带，多用在圆角柜的闷仓盖、银柜上盖、冰箱盖等部位。