西方古典家具史论（十三）(2)

    2 法国的家具

    在复辟时期以前，家具的风格明显是由统治的君王及其艺术顾问们所左右的。但是自复辟时期起，贵族和中产阶级开始引导家具的设计潮流。首先，当贵族们结束流亡回到国内，他们很自然垂顾原来为他们熟悉的工匠，对这群贵族们来说，过去的传统是他们缅怀的。他们总是从过去的风格着手，但是也作一些变化：造型比以前更柔和些，不再过分使用青铜件做支柱和用桃花心木做底座，装饰的细部更精巧些，家具的雕刻用了更多的曲线来代替直线，用本地的木材来代替进口的木材，拿破仑式的严肃庄重的外观被抛弃了。中产阶级虽然没有受过良好的教育，不具备品味，但是在确立设计的潮流中越来越起作用。因为他们大多住公寓，所以他们看重的是小型的、舒适的和功能性良好的家具。在复辟时期有着性质各异的影响，工业革命取得了巨大的成就，机器生产开始取代手工，出现了新的美学理论。为了迎合中产阶级的需求，机器生产是必不可少的，因为依靠手工技巧的传统加工方法代于高昂。尽管已经能用机器来切割单板，但是在涂饰方面还是继续应用手工。在路易•菲力普时期或第二帝政时期的头几年里，复制过去的家具并不常见，相反的却是以过去的风格作为创作灵感的来源。

    在第二帝政时期，当代性是评判当时家具生产的一个主要标准。批评家们矛头所向的是缺乏亮点和没有创意的设计师和家具，他们抱怨这些家具缺少想象力，只是各种风格的大杂烩，除了模仿以外没有任何新东西。复古主义大行其道，他们设计的许多细节是从16世纪至18世纪的各种风格中借用过来的，但是对整件家具而言，其是否与原型相符却并不在意。

    宫廷里有一个专门的机构(Mobilier de la Couronne )负责王室成员居住的房间里所有的陈设和家具的配置，并按照王室的需要添置最新式样的陈设。在国王和王后经常光顾的地方，这个机构可以随时根据要求重新布置室内陈设。根据宫廷管理机构的档案记录，国王居住的Compiegne宫里的陈设几乎在50年里没有更换过。但时尚在变化，需要用新的陈设来愉悦客人，档案表明，陈设品的更换是追逐时尚的。在王后的房间里，陈设采取折衷的方式，各种风格的家具同时摆设在一起，有18世纪的，也有当代的。对一些传统的家具进行了改装，加填上豪华的羽毛内垫，以符合当时的舒适标准。

    展览会在促进竞争和提高工匠们的技巧方面发挥了相当重要的作用，由于家具是根据前人的原型来设计的，所以研究一些过去的模范工匠的作品对改进工匠的技巧有所帮助。选择去参展的作品的主要标准是制作技巧，1867年，亨利•佛迪诺斯(Henri Fourdinois)制作的文艺复兴式柜子在巴黎得奖。当时在伦敦(1851和1862)和巴黎（1855和1867）举办了世界博览会。1863年开始建立的中央艺术联盟(Union Centrale des Beaux- Arts)举办系列的展览会，旨在改善工业产品的质量。这个组织的名称在1877年改成中央装饰艺术联盟(Union Centrale des Arts Decoratifs)。它声称的目的是促进设计师和工业艺术家之间的交流，最终实现一个共同的标准，正是这些人开启了现代运动。

    许多家庭雇佣橱柜制造商和建筑师为他们家中的陈设出主意，每一个人的方法不同。橱柜制造商通常也做软包，为顾客选用家具和软包用的纺织品，有一些甚至还提供设计，例如亨利•佛迪诺斯就是这样。另一方面，建筑师也负责整个室内装饰的图样设计。

    2.1 家具的材料及结构技术

    2.1.1 复辟时期

    在复辟时期，木材是主要的原料。由于进口的木材价格高昂，所以设计师主要采用本地木材，利用表面装饰技术来突出色彩的作用并扩大其使用范围。使用的主要木材为白蜡木(Ash)、榆木(Elm)、缎木(Satinwood)、橄榄木(Olive)、山槭(Sycamore)、枫木(Maple)和紫柳 (Purplewood)。

    在第一帝政时期，许多18世纪主要的木工技术已经废弃不用了，例如成型技术已经用得很少了，而雕刻技术也常常难以得到适当的应用，因为基本造型的结构上已有所改变，例如桌、椅的腿这种零部件。

    由于对当地木材创造性的应用、新的色彩的组合和新的纹样的采用，单板覆贴、镶嵌技术大行其道。在单板覆贴技术方面，通过对木材的天然装饰花纹、树瘤、树根等的创造性的应用，工匠们可以获得良好的图案效果。自1790年前后至复辟时期，镶嵌细木工已不作为一种装饰技术，其原因是在经济上太昂贵，它是一个费时的装饰工序。但在复辟时期工匠们又重新采用这种技艺，主要利用本地的木材及其鲜丽的色泽组合来获得效果。镶嵌成为一种主要的装饰技艺，有着很大的技术上的优越性。通过纹样和基材之间的对比，装饰的效果表现出重大的价值。