文艺复兴时期的家具(二)(2)

     在红丝绒底上作的锻铁或刺铁间或是银质的浮雕装饰是西班牙装饰品的另一特点。有时木箱装饰用丝绒衬底。西班牙在这一时期也产生了欧洲的最好的皮革制品，称作雕皮(皮雕工艺品)。这原来是摩尔人的专利，上面有精心压印的图案，色彩丰富，是室内装潢的昂贵材料，它是西班牙独有的，并为整个欧洲国家所重视。
    西班牙的另一种杰出的家具是雕花立橱。这种立橱放下前板会露出许多小抽屉，表面装饰豪华。这块可放下的前板落在向外伸的支撑体上便可用作书写台面。柜子的两侧有装饰化的环形铁把手，便于搬动。雕花立橱常被当作装有珍贵小物品的旅行箱和移动书桌。它倚靠在一付叉架或者一个四屉柜上。间或也用一张边桌来支撑。这时，带抽屉桌子也出现在西班牙，大多数有着典型的西班牙风貌，桌面倚靠着一付支撑叉架。一些富有特色的西班牙椅子在这一时期得到了发展。在16世纪早期，一种x型或者结构复杂的椅子“胯椅”出现了，它常被饰以摩尔镶嵌工艺。最富有特色的西班牙椅出现在这一世纪中期，它是一种新的扶手椅，称作修道士的椅子或者“僧侣椅”。它具有平实、牢固和结构开放的特点，轻盈而便于移动。座面和靠背上覆盖着用装饰钉固定的兽皮，或者覆盖着有流苏边饰的花布。织物是主要装饰材料，但是伸长的前撑架是凸花细木或用雕刻装饰的。当大的有裙环的女裙风行起来时，一种没有扶手的类似椅子成为穿这种裙子妇女的特定设计。

    在北欧，文艺复兴影响英国的时间迟于意大利附近的国家。它取悦了亨利八世，使他成为开明的文艺复兴君主和艺术赞助人。霍兵(Holbein)和约翰·巴德(JuhnofPadua)因此受到鼓舞而来到了英国，许多意大利和弗莱米什(Flemish)的工匠被国王沃尔斯(Wolsey)宫殿所雇用。但意大利的影响是短暂的--1535年亨利与罗马的破裂提供了与意大利古典主义直接联系的机会。与新文化的联系来自于基督教的低地国家和德国。在16世纪末和17世纪初之间，英国和荷兰的宗教和商业关系纽带非常紧密，而对基督徒的迫害则给英国带来了数以千计的移民。在生活优裕的伦敦东南部的许多住宅都由弗莱米什艺人从事装饰工作。当时英国不仅进口家具，并且也许更为重要的是像低地国家的德·弗瑞斯和德国的温德尔·底特林(WendelDiettcrlin)的著作都被带进了英国。
    意大利装饰被用于哥特式结构中——家具基本结构仍是“框架和嵌板”。新的装饰由罗马式工艺装饰组成，旋涡形或由叶、枝、涡卷图形组成的精细图案，花瓶和海豚图案，这些与哥特式装饰(如亚麻布状褶叠雕刻嵌板)和都铎王朝的玫瑰花饰结合在一起使用。罗马式工艺非常流行——无论是象征上帝和女神的头像，或者有时是家具所有者和他的妻子的雕刻头像都以侧面形式出现，周围则饰满财富。这些装饰题材常被古怪地翻版，成为融合了当地的风格的另一类装饰，但真正的古典精髓却未被同化。

    随后的弗莱米什华贵的文艺复兴设计风格很是适合英国女王伊丽莎白的口味，它可以用于展示炫耀。英国和弗莱米什的家具作品的特点是过分的装饰，几乎在任何一件家具上都不留未装饰区域。最突出的装饰是使用窄带折叠成的纹饰形式(一种在荷兰产生，延用到16和17世纪北欧家具中的带子和旋涡线交织的图案)，以及流动和匀称的花型图案的镶嵌工艺。在桌腿、橱柜和床架上的球茎形装饰设计，是英国设计风格的体现，这些球茎形也出现在荷兰和德国的家具上，但与英国的相比则显得文雅和简朴，这种球茎形装饰形式的一个变种称为“茶杯和盖子”，该名称的得来是因为它的形状像个带盖的肥胖花瓶，这亦是英国独特的设计。它通常被雕刻上一些树叶图案，在顶上有粗糙的爱奥尼克柱子，末端为女人像是这一风格的另一特点，与弗莱米什的同类作品相比，它们的雕刻显得很粗糙。

    英国伊丽莎白时代宏伟的新建筑以及庄园主高大而采光良好的住宅都是这个国家日益繁荣的象征。这种新的舒适的住宅不局限在某一个阶级：威廉·哈里森(WilliamHttlliSOn)在他的<英国描述)(1577-1587年)一书中指出甚至是农民也能“生活富有，拥有良宅，并为获得财富而出游。”他们的橱柜被饰以金属薄板，他们的快乐床上有锦缎和丝绸悬挂品，桌子铺着毯子。由于大家庭中人员数量在逐渐减少，英国房屋的布置也相应地作了调整。大厅的重要性减弱了，它不再是会见客人的主要地方，只是一个接待区域。家庭在一个比较小的餐厅里用餐，仆人则在他们自己的餐厅里就餐，餐桌放在餐厅中央的突出位置上，并更加精心地进行装饰，赋予了新的地位。由于很多时候都需要一个小些的桌子，而出现了可以拉出两个活边的桌子。因桌子不再靠墙摆放，所以长板凳就显得很不方便，并逐渐被忽视，最后被椅子所取代。

    主要接待房移到第一层，并且，随着新的大厅和长廊出现了用于娱乐、放松和锻炼的许多新空间和新功能，室内的家具不再需要靠墙摆放或者从一个房间移到另一个房间，导致了对多种家具需求的日益增长，如小桌子、椅子和宫廷橱等等。在西班牙征服墨西哥和秘鲁之后，大量的银稳定地流向英国(以合法获得或强取豪夺的手段)，从而导致了银器皿的大量使用。它们被展示在会客厅、大厅和长廊中的宫廷柜上。在伊丽莎白时代的家庭中，意大利的大箱子和法国的餐具架所表达出的尊严地位都由宫廷柜表示出来。这种柜是英国独有的，由二至三层开架组成，为陈放家庭餐具而设计。撑架的形状或者像纹章的兽形，或者是球茎形状。抽屉经常固定进上下壁缘中(中间地带)。有种宫廷柜有个封闭的隔间，在顶端和中间架子之间有着直的或弯曲的边。宫廷柜上常出现大量装饰，大多采用镶嵌工艺。它原来的名称不太确定——也许它来自法语的“短”，因为它很少超过4m的高度。直到这个世纪末，柜子才出现了现代模式，有封闭的门。

    巨大著称，也是伊丽莎白时代过度雕刻、装饰的一个很好例子。这时的木帐架变得很沉重，并时常支撑在床架的柱子上。前端因有精心雕刻的床头板而除去了柱子。镶嵌工艺也是一种受喜爱的装饰床头板的形式。这一时期不是所有的床都是有罩篷的。一种有镶嵌床头板和底部有车制栏杆和支撑柱的简易床，其造型似乎来自较早期的床。

    追随着大陆风格的渐进，传统的嵌板背椅出现了新的面貌——嵌板从座位底部和扶手处．去掉了，使结构更加轻便，靠背倾斜以利舒适。当椅子和凳子为开放结构时，细工木匠雇佣镟匠为椅凳的腿部作装饰。在16世纪后期，有结构简洁的四条腿的凳子代替了早期结构复杂的凳子。镟匠们也为各类厨房车制椅子；这些都促进了车削木工艺时尚的形成，有些家具几乎是“全部用车床车制出来的”。到了伊丽莎白统治末期，华丽的带垫椅到处可见。由于采用一种易坏的木材一掬木制作，因此这样的椅子无一幸存下来。x型的凳子很普遍。它们的框架结构完全被丝绸或者天鹅绒覆盖，这些织物有流苏边，用装饰镀金钉子固定在框架上。由蓬松垫子组成的座面落在两边栏杆中绷紧的厚边带上。同时还出现了一种新的x型椅，称作“格拉斯顿布雷”椅(Clastonbury)，这是由于误传它的原型属于亨利八世统治时期被处决的格拉斯顿布雷的一位修道院院长。伊丽莎白时代崇尚富丽的衬垫、锦缎和毯子。来自印度和波斯的毯子被悬挂于墙上或铺在桌面上和箱柜上，只是在非常特殊的时候才将毯子铺于地面上，例如皇宫贵族来访的时候。置于家具上的毯子称作“边毯”(borde)，铺在地面上的毯子是“毯”(ffote)。灯心草垫常铺于地面上。一种受欢迎的用作垫子和毯子的材料是称作“火鸡”的材料，好像只在英国生产。它的生产工艺是一种织后的拉毛工艺或拉绒工艺。英国生产这种材料的目的在于限制中东毯子的进口。