中国古代家具上的楔钉销砦

    在中国古代家具的结构上，有一类极其细小的零件，即各种楔子、竹钉、销子及砦（zhài）。这类小零件体积微小，常不被世人和研究者注意。然而，这些貌似微不足道，作用却很重要的小木块，与其它部件一样，同样有着深厚的文化内涵。研究它们，可使我们更清晰地了解中国古家具的构造全貌，对其历史发展、流派形成，以及形制分布形成更加明确的概念，因而具有十分重要的意义。

    楔

    楔儿是一种一头宽厚、一头窄薄的三角形木片。将其打入榫卯之间，可使二者结合严密。楔，通常是用与家具同样的木料制成，其使用形式大致有如下几种：

    挤楔与破头楔挤楔：大凡家具榫卯配合，其榫的尺寸总略小于眼。二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。故使用时应视其情况而选择具体楔入的顺序和位置，以微调部件之间的位置。如使用得当，可使家具部件由不平变平，不正调正，不严挤严。如：明式椅子椅腿穿过椅面的部位，靠背板的上下两端，牙条的两端等等，都是常用挤楔的地方。

    破头楔：亦称“挓（zhā）头楔”，通常是在透榫端部的靠近外侧的适当位置，预先锯开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头挓开，体积加大，木质增密。此楔口也可以临备楔前用凿子刻开。这是最常用的一种备楔形式。常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等重要结构部位的透榫上。

    如破头楔用在半榫之内，则俗称“狗闭榫”。取其易入难出之意。因破头楔一旦在半眼的卯里挓开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的部件上。由于其有不可逆性，常给日后的修理造成了不便，不合中庸之道，被匠师称为“绝户活”，故除不得已时，较少用之。

    与破头楔相对应的卯眼，理论上应凿成“银锭”形状。俗称“鸡心眼”，即两端开阔，中心狭窄的卯眼。先使榫头容易进入，待备破头楔榫头挓开后，又极难松退。常见极古老的家具，结构松而不散，即是破头楔在起作用。

    大进小出楔：亦称“假大进小出楔”。是在半榫的结构上。用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，其外观与大进小出榫无异。虽有“偷手”之嫌。但其省工省料，可兼顾美观与坚固二者。这种楔，常在内外料不一致的家具上用。也可在对断损的大进小出榫进行修理时使用。

    楔除了可直接用在古家具结构上外，做为一种斜面工具，还频繁的在家具制造与修理过程中使用，实功不可没。

    钉

    这里所说的钉，是竹钉，不是铁钉。因为中国除西北干燥地区古家具上偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为钉。因铁钉除日久锈损会失效外，还会腐蚀污染木材。并不如竹木钉延年。木工制备起来也不如竹木方便，还常常损伤工具刃口，所以，用铁钉是中国古家具工艺上之大忌。

    竹钉断面多为圆形，间或也有方形，多用老竹皮青部分削制。或方或圆。

    中国古家具发展到了明清之际，除部分民间家具外，大部分宫廷家具及城市高档家具均采用了南洋的硬质木料，外表经水磨烫蜡，非常华美。为保持其华丽的外观质感不受破坏。往往均做成半榫、闷榫、抄手榫等不露木材立茬的暗藏结构。使外观纹理整洁，线条通顺。

    为了克服随之而来的不便备楔加固和硬质木材不吸水、难吃胶、难透气的困难。遂将榫卯做得更加精致严密，以至形成了“干插”、“硬下”等工艺手法。同时，为防止半榫日久松动脱落，还用竹钉来固定。以上半榫加竹钉的工艺，尤以苏做家具为盛。而广做家具则多在最重要的结构部位仍留下透榫以备楔加固，极少见到有用竹钉者。二者关系“有我没他”，即用破头楔则不用竹钉，用竹钉则不用破头楔。竹钉的应用地域性很强，多见用在长江中下游地区的竹木家具上，尤以吴中地区为最，而广大北方及岭南地区则较少应用。这种以四两拨千斤的结构形式，应与江南车船建筑及农具上常用的“别顶簪”结构有极强的渊源关系。均系东南竹文化的产物。如洞庭东山紫金庵听松堂、安徽歙县溪口明代古亭等江南建筑上均有类似结构。常见有清初精美的吴式家具，通身无一处透榫，也不施胶。只是在几个关键部位用三两枚竹钉来固定。历经数百年后仍完好如初。这几枚小竹签的神奇力量，真令人叹服。