楠书房内藏明清古董楠木家具 汇聚古今雕刻时光(3)

　　我轻轻用手抚摸着这张用整棵金丝楠木雕铸出的画案，手掌间温婉与静谧之中仿佛拥有了脱俗的质朴与从容，一种温润的生命张力溢满全身。

　　质朴无华的罗汉床

　　楠书房的展厅中摆放着一架质朴无华的金丝楠木罗汉床。罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而成的。榻本来是专门的坐具，经过五代和宋、元时期的发展，形体由小变大成为可供数人同坐的大榻，已经具备了坐和卧两种功能，后来人们又在坐面上加了围子，增大床体曲线弧度，仿佛是“罗汉肚皮”，故而得名“罗汉床”。

　　明、清两代皇室和各王公大臣的厅堂里，都陈设着罗汉床。罗汉床一般是单独陈设，很少成对，且都摆放在殿堂中的重要位置。宫廷中则多摆放在正殿明间，和屏风、香几、宫扇、香筒、角端等组合陈设，显得异常庄重、严肃。

　　大罗汉床不仅可以用作卧具，也可以用为坐具。一般正中放一炕几，两边铺设坐垫、隐枕，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。而罗汉床正中所置炕几，作用相当于现代两个沙发当中的茶几。这种炕几在罗汉床上使用，既可依凭又可陈放器物。可以说，罗汉床是一种坐卧两用而十分讲究的家具。

　　在我国汉朝以前，人们的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围，久而久之就形成了国人待客的等级观。清朝以前至民国初年，国人待客的最高级别一直在床或炕上，于是罗汉床的主要功用反而不是睡卧而是待客。

　　清代大漆描金莲龙纹大柜

　　在楠书房还有一件不惹人注意的展品——大漆描金莲龙纹大柜。观者看到它黝黑的外表，斑驳的纹路，以为这只是一件普通的藏品，但在鉴赏人的指点下，大家才知道，这是一件稀世珍宝。明、清家具收藏专家朱宝力见到这件大漆描金莲龙纹大柜时，曾惊叹道，这是他第一次见到保存得如此完好的大漆描金莲龙纹大柜。

　　这件大漆描金莲龙纹大柜，系清雍正年间之物，该器以上等金丝楠木为胎，通体饰大漆，在漆地上以典型的描金工艺饰缠枝莲纹和四爪金龙。经数百年的沧桑，虽漆面斑驳、金箔部分脱落，仍依稀可见当年的金碧辉煌。此器高2米、宽1.8米、厚80厘米，宽厚硕重，产地为山西。依其器型纹饰来看，当年应该是亲王或贝勒家中陈设之物，或是皇家庙堂藏经用柜。

　　这件大漆描金莲龙纹大柜的与众不同之处在于，其表面使用了中国传统的大漆工艺。大漆又名天然漆、生漆、土漆，是中国特产，故泛称中国漆，为一种天然树脂涂料。早在中国商代已开始用大漆制出了精美的漆器。刚割取的大漆，呈乳白色黏稠状，接触空气后逐渐变为金黄、赤色、血红、紫红，最后变为黑褐色。现在通过人工制成的合成漆，五光十色、色彩丰富，但在无毒、耐久、抗酸碱等方面，人工漆是远不敌大漆的，因此大漆又有漆中之王的美誉。

　　这件清代大漆描金莲龙纹大柜，使用了中国传统的大漆工艺，处处显示出其尊贵的气质。

　　馆藏最老的明代剑腿榻

　　楠书房展出的金丝楠木家具中，最老的一件即为这件明代的剑腿榻。榻属于中国古代家具中的卧具。此榻长约2米、宽约60厘米，与宽厚敦实的罗汉床相比，榻显得体态修长。

　　在汉语中“下榻”一词的来历还与“榻”有关。《后汉书·陈蕃列传》中记载：陈蕃性情耿直，行为端正，做官清廉，对坏人坏事极端痛恨。当时，讲气节的文人学士都愿同他交朋友，或争当他的学生。他任系安(今山东省博兴县)太守期间，陈蕃邀请当地一位德高望重的文人周鏐到家中做客。周鏐为人耿直，不趋炎附势曾经拒绝过前几任太守的邀请，但他却接受了陈蕃的邀请，欣然前往，并且与陈蕃一见如故。于是陈蕃特地准备了一张榻，专门用来接待周鏐。而周鏐一离开，陈蕃就把榻挂起来。周鏐什么时候来，陈蕃就又把榻拿下来招待他。于是后人就把留住宿形象地称为了“下榻”。

　　全国最长的明代如意云头大翘头案

　　楠书房中展出了一张目前可以找到的全国最长的楠木翘头案——明代如意云头大翘头案。此案长4.33米、案面以厚9厘米的独板制成，俗称“一块玉”。器型巨大、用料硕重，当属楠木几案之最。此案两头作如意云头雕饰，微微翘起，庄重中透出奢华高贵之气。

　　我国古代案的形制很多，翘头案是其中的一种，属于供案的形式。这种案的腿部非常夸张，过去都是在寺院和祠堂里使用，它表示对神灵、对祖宗的一种敬畏。衙门里也用作供案，衙门中的供案翘头非常高，很夸张。它具有威严感，给人以心理上的威慑力。我们常用的“案件”一词，便是根据“案”衍生出来的词汇，原义指案子上的文件。

　　翘头案是文人设计出的一种适合自己用的书案，它有翘头但翘头很小。有人会问翘头案是做什么用的呢？在中国有一种特殊的书画形式叫手卷，卷起来是一个轴，看的时候要横向打开。过去观赏手卷有讲究，要摆在翘头案上看。因为如果将手卷放在桌子上，手卷打开时，它的轴很容易滚到桌边落下。而在翘头案上观看，轴滚到案子两头有翘头挡着就停住了，不会掉下去。从翘头案的设计来看，古代文人那种做事要求至善至美的境界跃然而出。