谈对两种明式书桌的品赏(2)

    2 文质清新的老花梨木四平式长条书桌

    此书桌是一件原中央工艺美术学院收藏的明代老花梨木方楞四平式长条书桌。

    桌面框“打槽嵌板心”，镶平面做，外形呈“方楞出角”形状。面下牙板与面框边缘平齐，浑然一体，形象表现得极其简朴而单纯，形体显得十分典雅而优美。桌子高挑的四腿上部由牙板联接，与边抹作三角攒尖，内角处则略呈圆弧状；腿足顺势直下，由上而下渐细，至足端挖出内翻马蹄，如勾勒状。以“线面相合”，内外相生。该桌整体效果在自然和谐的微妙变化中独具匠心，表现出了文质清新的美感特征。

    经仔细观察，不难看出此桌在素雅洁净、朴质无华的独特造型之中，更显其优质木材的纹理光洁和文脉细腻，加上褐色斑纹与淡黄色调的对比，更展现出了耐人寻味的意趣。腿足与勾勒出的自然空间，虚实相生，形体与自然形态的融合，给人传递出一种似空谷足音的安详。这种结构实体与自然空间在淋漓尽致的交融中，渗透出挥之不去的苍劲与永恒的生命力。而此时牙板与腿圆角相交结处的自然而圆润的微妙变化，更显示出造物者的智慧，从中散发着无比温文尔雅的气息。

    而它最大的特色，是它由上而下渐细的四腿与足端的内翻马蹄。面长跨度有效地衬托出桌腿的高挑和修长，而桌面与其下宽阔适度的牙板结合，则增强了桌面视觉美感，不仅使得腿与面更加有效地结合，令书桌结实稳固。同时桌腿发生的变化，在空间和实体的虚实对比中使人感觉到一种力的运动感，从而产生一种生机和灵动，直至足部变化而使动感更加活跃，足端内翻回勾，形成了中国传统特色的马蹄足。这种被称之谓“四平式”书桌的腿足悄然顺变，足端向内的勾旋，似乎产生出了一种流动的音乐节奏，轻盈清澈的韵律美。

    3 不同的个性特征和共同的审美境界

    这两件书桌代表了两种类别，而且又是有着不同的渊源的中国传统家具。

    案，源自于承捧食物的托盘，在造型中，其四腿敛于案面的内侧，示意着面的伸展、开张。桌起源于“卓”，《说文解字注》中这样解释：“卓，高也”。是高而立直之意。因此在桌的外部造型中，我们更强烈的感受其桌腿的挺拔。案的面突出，其四周像飞出的檐边，有四向往外的张力，是承接之意；四平式书桌的桌面却敛于四腿之间，突出腿足的变化，让人感受向高处的升起，强调纵向的竖立成长。不同的构造，构成了家具不同的外形，加上内部构件的有效的比例、搭配，形成家具不同的品味个性。书案给人稳健隽永的舒展托举的感觉，而书桌给人更多的感受是格外文秀清新的质简高雅。

    另外，在文人的明式书房家具的造型艺术中，都以“静”为美。“素处以默，妙机其微”。作为书斋陈设中的主体——文人书桌，在这两种书桌的意匠中不人为的造作，不追求彰显，只追求自然木材本身的质地美，从而赋予家具以纯正、质朴，简洁和明快。正如独孤及曾《卢郎中浔阳竹亭记》描写他的书房时所说的“以俭为饰，以静为师”。它们各自完善了自我构建，在结构与造型、功能与审美上获得了完全的一致和统一。按照自身造物法则，天时、地气、材美、工巧，在自然中获得了和谐，从而获得了各自的气质和清澈宁静的永恒，可见这种追求“静”的独特的文人审美和学养意旨，已成为稳健隽永、文质清新的明式书房家具的灵性。

    书房是文人、学士们自我吸纳知识、润泽心灵的静谧港湾，是他们潜心研读，淡泊怡性的习静之所。回想在那一片清静古雅的园林书斋之中，书桌上摊开喜爱的书卷画册，渐觉尘嚣远遁的读书情形，可窥见古代文人在崇尚身心自由和品行高洁的精神价值观下，追求真与美的精神内涵。而这些又无不表现于明式文人书房家具的建构之中，这对我们现代的书房家具设计制造应该有一定的启示作用。