古典家具不朽的艺术魅力(2)
镶嵌工艺因运用了透视法而成为一门有代表性的艺术，只由一流艺术家掌握。事实上，镶嵌工艺提升了家具制造，使之能在价值和美学方面与主流艺术竞争。竞争引起了激烈的辩论，Donatello指责PaoloUcello，认为这种透视法抛弃具体事物而追求飘渺的东西。它除了对那些雕刻涡卷和方格的人有意义，对其他人来说毫无用处。但那让15世纪第一批使用者着迷的透视技术在16世纪得到了公正的待遇。佛罗伦萨是15世纪生产艺术及手工艺精品的中心。主要如牧师的凳子，SantaGroce教堂唱诗班的座位和Medici一Riccardi宫殿唱诗班的坐椅。我们发现教堂和许多公共建筑物里的室内装饰品仍合时宜，他们始终被用做对家用家具进行研究和分类时的参考。145O年以后，不断增加的市场需求迫切要求建筑师和木匠组织起来共同生产。这就是佛罗伦萨的情况，特别是在GiulianodaMaiano的店里，这位有争议的人物无疑极大地促进了15世纪下半叶木工工艺的发展。15世纪过去的25年里，伟大的佛罗伦萨木工工艺得以向其他意大利中心城市推广，推广的最重要成果见诸于Urbino和Gubbio公爵府邸以及Umbria的各个中心。15世纪一些重要的镶嵌装饰，主要是通过淡棕色和核桃木色的简单结合将设计思想用轮廓鲜明的浮雕表现出来。在Vasari的书里有关DelloDelli一生的一章提到15世纪装修一流住宅的新概念。“过去用葬礼时用的木材制成大木箱，箱盖漆成其他样式来装饰市民的寝室”。房屋四壁涂风景画，但更多是被木板覆盖，这样不仅可以防潮还起装饰作用。用于贴墙面的家具主要包括坐凳和床头柜，柜橱，大木箱，床和其他木工大师们可以发挥他们艺术天赋的家具。木工车间的家具生产受到一批标榜“木匠艺术”的手艺人的严格控制，并规定家具制造必须严格遵守固有的标准和尺寸，生产出的家具称作“difoggia。他们只能使用一种质地的木材，禁止用尺子和支架，因为这都将导致误差和夹杂其他劣质木材，从而使品质降低。制造符合以上标准的家具或艺术作品时，设计与结构是可以自由选择的。柜橱是居室里的基本家具。它的使用也说明了其他家具的共同来源，即柜橱都易拆卸并移动，正如装在可折叠的马凳上或折叠椅上的桌子。床还基本上维持着原来的老样子，只是安装了做工精细的柜橱做为支持结构的一部分。佛罗伦萨木工工艺的重要代表性作品当属SantaGroce大教堂摆设的家具。这些家具有华丽的镶饰，完全抛弃了过去对透视兴趣，而且内部装饰、凹雕与外部装饰协调，这些家具可成为佛罗伦萨作为16世纪初期重要艺术中心之一的见证。在威尼斯，人们对哥特式凹雕的喜爱由来己久，尤其表现在唱诗班的坐椅上。很少有像在威尼托区生产的具有里程碑意义的家具那样装饰和外型至今仍保存完好的家具。柜橱都经过过分雕饰，通常送往威尼斯，正好反映了处于15世纪下半叶至16世纪初期威尼斯的矫饰艺术。雕刻技术与对表面装饰的品位相符合，表面装饰由于对带有大理石花纹木材的喜爱而流行。因此于近16世纪中期的家具可以看出讲究形式夸张的风格主义的成功。罗马的复古倾向在今后几十年里巩固了以神话和圣经故事为主题的雕饰华丽的古典大理石棺式柜橱风格。风格主义在威尼斯非常流行。特别是在佛罗伦萨，这一时期引入的多样化的装饰风格直到16世纪未以后仍没有任何变化。极不寻常的是，为欧洲最大的一批客户生产昂贵武器的工厂同时还生产带有半宝石和其他珍贵原材料制成的有波形表面镶饰的家具。 |
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