明清-浅议明清家具的差异(一)(2)

    以造型结构为例，明式家具大要上造型简洁，刀法疏朗明快，不事雕琢，从历史记载来瞧，明代帝王多崇尚玄门，好老庄之说，道家讲究“无为而治”“无欲则刚”，故明式家具给人一种“素面朝天”的自然美
感，粉饰无多却恰如其分，可谓“多一分则繁缛，少一分则寡味”，这种品德连续持续至清代初年。清代初期的顺治、康熙统治时期，由于政局未稳，统治者连续忙于纷纭的政事之中，无暇他顾，对付玩好享乐之事并不刻意追求，家具作为起居之物，自然得不到重看，还正在沿袭明代的品德；而至清中期卖前，到了乾隆天子正在位之时，国力强大，版图辽阔，四海来朝，国库充实，乾隆天子以盛世天子自居，好大喜功，留心翰墨，醉意诗情，有足够的闲情逸志来尽心享乐。家具固然只是居家必备的起居之物，但为了体现盛世景象，其正在造型做工上已渐渐脱离了明代家具的方式，体现为庄重、严厉和豪华、华丽相联合的造型品德，清式家具的品德组成了。

    正在外形结构上，明式家具与清式家具组成了各自明确差别的特 。从腿足为例，明式家具的腿部多使用圆形构件，像衡宇的“立柱”，上端渐渐地收缩，四条腿子倾向外侧。柱腿之间用圆形的枨子做连系材，如衡宇梁枋一样，并且使用替木一样的牙子，辅助支托的气力。如这件明代家具上出现罗锅枨造型就是四条腿子接纳圆材制作，腿的上方亦有接纳圆材做成的、不事任何雕琢的罗锅枨与四条腿之间以格肩榫相接，把非常具体的大木构架，正在家具上合盘托出，显得特别颠簸。这是典型的明式家具的造型手法。这件清代家具的做法，其桌面下的枨子已经过明式的圆材罗锅枨一变而为造型夸张的拐子纹横枨，四条腿子也已不再是明式家具的圆材，而是酿成见棱见角的方材，与明式家具委婉流畅的品德大相径庭。家具腿足的改变，是腿部用材的技术所组成的一种非凡式样。明式家具腿部的上端要露出榫头，与攒边的格角部位交接，同时也要考虑到它上中下三部之间的玲珑比例，故使顶部收进而腿部突出。于是足部的外形自然地因削割腿部曲线而孕育发生了“向里勾”或向外翻的两种款式，明式家具的腿足除直足外，还有胀腿彭牙、三弯腿等向内或向外兜转的腿足，线条无不自然流畅，寓遒劲于柔婉之中。清中期后的清式家具矫揉造作，作无意义的弯曲，至足端蜕酿成长方或正方，往往加上回纹雕饰，晚清苏式其常用的做法是：先用大料做成直足，至中部以下削走一段，向内忽然弯曲，至马蹄之上又向外弯出，大“自宝座式”的大椅，小至案头几座，不无如此僵硬鄙俗。明式朴质的品德，丢失无遗。