“厚重”而“细腻”的晋作家具(2)

    总之，晋作家具的风格美是在各种流派的家具比较中产生的。

    高大威猛的形态美

    晋作家具所独有的艺术特质是经历了一个继承、演变和发展的过程，是在三四百年的历史长河中孕育而诞生的。

    早期的晋作家具无论是设计的样式还是工匠们的技艺，都停留在前人的基础上没有更多的发挥，表现为简练、率直，装饰也没有以后那样繁缛复杂和华丽。随着社会的稳定和经济的发展，当地宅院的扩大和人员的增加，在晋商鼎盛时期对家具需求和制作工艺的要求与日剧增。因此，这一时期家具产业呈现出繁荣昌盛的局面，更多的人员扩充到这个队伍中，其中也包括文人，而他们的参与也确实为晋作家具注入了更多鲜活的血液和书卷气息，令晋作家具更具文化色彩。而后随着黄花梨、紫檀的逐渐减少，也使得匠人们对本地土生土长的柴木独具匠心。他们更习惯于利用木材的质地，因而在制作家具的过程中更好地发掘与发挥不同木材的特性，恰到好处地展现出晋作家具的风采。或精雕细琢，或做以生漆，多涂深棕色或桔黄色，外罩桐油，铺麻披灰，黑漆描金，这些都是晋作家具重要的地方特色。

    晋作家具的另一形态美就是家具与传统建筑间有许多的共同之处，如山西的建筑顶梁高大，给人以一种威严感，同样，山西家具也是如此。欣赏晋作家具通常要带点仰视的眼光才能领略其奥妙，山西建筑的樑架结构同样也可在有些晋作家具中可以找到影子。还有，就是许多晋作家具的雕刻风格与当地的砖雕风格一脉相承。

    大全大满的样式美

    山西独特的地理环境造就出山西人独特的生活方式，与南方地区差别最大的是家家户户用炕，而非床，因而衍生出置之炕头的储柜和被几，颇具地方特色。柜子格板玻璃上多绘戏文、故事，才子佳人、书生逸士，虽说艳俗了些，冶媚了些，但却也别致、活泼。装饰纹样多以龙、凤、麒麟、狮子、鹿、灵芝、云纹和卷草文等吉祥图案，而清末也常用汉字作装饰，如福、禄、寿、喜等。可以说，为了达到装饰效果，匠人们会使用各种材料，采用各种手段，想尽一切办法。因而，多种材料的并用及多种工艺的结合都使得晋作家具在装饰上取得了大全大满的效果。

    晋作家具的样式琳琅满目，庄户人家多以大柜、供案、对桌、炕几和神龛为必备，衣冠之家则佐之以屏风、画桌、鼓墩、圈椅和香几等。大件有架子床、闷户橱、多宝格和博古架，小件有梳妆盒、面盆架、半圆桌和官皮箱等。值得一提的是，因地理气候、屋空炕大等原因而应运而生的炕桌。炕桌是山西常见的家具，是一种配合人们坐在炕上使用的矮桌。据说一年中，山西人在炕上活动的时间和机会都比较多，如吃饭、喝酒和读书等，因而形成了在炕上活动的生活习惯。炕桌具有体积小、重量轻、易于搬动的优点，用时摆在炕上，不用时可将其放在不碍事的角落。

    所以说，不同的生活方式会产生不同的家具样式，这就解答了我们家具设计师苦苦追寻与探索适应当今生活方式的家具其原因与关键。

    对于晋作家具美的探索是无穷尽的，对其材质、工艺、造型和样式的深层次挖掘也有待于进一步的提高。“通则变，变则通”，在我们看到晋作家具的辉煌之后，让我们潜下心来仔细地寻求今后家具业设计与发展的道路。