由炕案看山西传统家具(2)

    在山西所看到的炕桌，不乏带抽屉出现的。明式家具中的炕桌都仅有一个桌面，下面是没有抽屉的。因为炕桌本身为适应在坑上使用，其高度较低，如果设置抽屉不仅减少了下部空间，很容易让人产生头重脚轻的感觉。因此，为弥补这一不足，聪明的山西匠人把带抽屉的炕桌整体高度加高了(图4)。

    图5中的炕桌，将桌和箱形结构结合在一起，是明式家具所没有的形制。此炕桌，上部是两个抽屉，下带一闷仓。这是在明式家具基础上的一种改进，增加了储存空间，却没营造出很好的视觉效果：整个炕桌没有通透部分，显得笨重、呆滞，没有虚实空间的对比。从此也可看出山西建筑和家具的紧密联系：山西的建筑外墙高大、厚重，将内部空间严实地包围起来，私密性很强。这种柜形的炕桌，正是山西建筑的一个缩影。

    与此形成对比，图6的炕桌非常简单，虚空间很大，乍看像展腿作。上文己说过，无束腰的桌椅来源于中国传统建筑的梁架结构，一般是圆腿。明式家具中，王世襄老先生曾称一种无束腰下带一截很短的圆腿后接方腿的桌子，为展腿作。而图6中的炕桌，则在牙条下便是弧度很小的三弯方腿。不能不说是当时匠人们走出一种固定模式的尝试，但这种尝试仅仅把有束腰和无束腰的桌子腿形交换了一下，看起来也很简单，算不上是一件成功的作品。

    图7中的条案严格来说，并不能归于炕案一类。虽然是摆放于炕上使用，但和一般炕案的尺寸、造型，功能等不尽相同。炕案较矮，这条案的高度则介于地上使用的案类家具和炕案之间。造型和条案比较相象。功能则类似于厅堂里的翘头案，摆放一些供赏玩的器物。这个炕上的条案，最特别之处在于它的腿形。炕案的腿是圆材，在中部有一个转弯，分成两部分，一部分向上卷起形成一个钩尖，另一部分继续向下延伸至一方形足端，两部分之间，紧靠案腿中部，有一小卷草，似一嫩芽蜷曲着紧靠在腿部，非常生动。可能考虑到如此一来桌腿的稳定性，足端之上有一小卷草形的构件托住案腿的中部。案腿动感十足，富有韵律美。案的下部出现一块托板，四周以阳线雕刻回纹，和案腿下部相连。明式家具中的案类家具，都没有案腿底部托板的出现。

    4　山西传统民间家具特点

    由于地理环境的限制，信息交流相对滞后及缓慢，山西家具兴起虽已经是清代，但带有明显的明式风格；交通运输的不便使得昂贵的进口硬木难以在家具上大量应用，一般是就地取材，以榆木和核桃木居多，形成独特的柴木风格，乡土气息浓郁。

    由以立的炕上家具，可以看出山西传统民间家具具有以下几个特点：

    首先和明式家具相比较，可将山西民间家具按造型分为以下几类：

    ①外观和明式家具基本相同的家具；

    ②造型基本一样，但整体尺寸缩小；

    ③在模仿明式家具造型基础上对一些细部进行改进；

    ④独出心裁，根据实际需要，进行各种各样的创新，这部分的家具较多。

    其二，如果说明式家具把线条运用到了极致，那么山西传统民间家具则把点和面很好地结合在起。这和当地的生活方式密不可分，山西人喜欢较为封闭的空间，因此家具多以面出现，不像明式家具那么多通透的空间。点我们可以理解为铜活饰件，或者局部的小块雕刻。面则由当时所擅长的彩绘金漆所装饰，或者绘有各种图案，或者是某个寓言故事。不仅装饰上形成独特的地域风格，造型及摆放位置，也应该是山西仅有的。如在炕的一头，灶旁，有用于放置碗碟一类东西的小柜子，就有其独特的造型。

    其三，一切从功能出发，形式都由功能演衍而来，这在当时山西人家具制作上表现得淋漓尽致：尽管真正的创新不多，但为达到某一实用的目的，对家具的尺寸、结构进行了改进。同时不忘把自己的审美情趣融入一家具的制作中，各式各样的炕桌，柜面和玻璃格子的山水人物图案装饰，还有灶台旁的柜子，都是功能主义和装饰主义很好结合的例子。

    明式家具的辉煌，来自于中国各个传统民族，是广大劳动人民心血的结晶，因此应对各民族的家具作充分了解，才能进步研究中国源远流长的家具史。