中国传统家具与传统建筑的关系

    家具自始就与建筑相伴相生，相互关系密切。杨耀先生在《明式家具研究》中指出：“在人类社会中，自从有了盖房子的活动起，就有了做家具的活动”。家具和建筑在发展中是作为一个整体而存在的。同一时代家具与建筑的相互影响，是密不可分的。建筑技术和风格影响家具的发展方向。历史上家具的发展，无论是结构还是造型都与同时代的建筑相关联，正如家具史学者所说：“家具式样是由建筑形式演变出来的”。

    1 家具形式的建筑化（表1）

    1.1 建筑造型对家具造型的影响    中国木建筑由柱网梁枋所组成的框架来支撑起屋顶，中国古代家具沿袭了建筑的这种结构体系，以至有时有的家具看上去就好似缩小了房屋，有“梁”有“柱”，间架清晰，而“柱”和“梁”反映到家具上正是传统家具的主要构成元素：立脚和横枨。这种做法和式样完全是仿效建筑的梁柱，如中国木建筑的柱多为圆形，则家具不论桌椅其腿足也常为圆形，即便为了足间横枨的连结，也只是在内部做成方形，而外部轮廓仍给人以圆形的视觉感受，正是所谓“外圆内方”，可见家具对建筑的直白忠实的模仿。

    中国古建筑圆柱有侧脚收分的特点。“侧脚”是让建筑最外围一圈柱子按一定程度向内倾斜，四角的柱子则倾斜45度，“收分”是让柱子的上端比下端略细些。家具的腿足也完全效仿了这样的做法，下舒上敛且向内倾斜，给人一种稳定舒展的美感。家具工匠在运用“侧脚”时还把其斜度和家具的式样、体态进行综合的分析，从细微之处表现出家具造型的不同气质和神韵。

    建筑中梁枋和柱子之间的替木，既是一种加固的结构件，同时也是一种装饰。牙子，家具的立木与横木的交角处，采用的类似替木的构件，也叫“替木牙子’。中国传统家具中的各种牙子，正是建筑中的雀替在家具中的变体。

    屋脊是建筑最高的轮廓线，而对于家具来说，椅子、架等家具的最高轮廓线就是搭脑了。搭脑除了简洁明快的直线型，还有一些流畅柔婉的曲线。如有的明式的灯挂椅、四出头宫帽椅，其搭脑中部略突，两边下滑，在端头又微微上翘，在另一个方向搭脑通过立柱后又微向后方及外侧弯转，在三维空间上形成了一条自然而流利的曲线，端头磨成圆头，给人以柔润而舒适的感觉。这种由高到低又反翘的走势中，不难看出与建筑屋顶轮廓线的惊人相似。在一些架类家具的搭脑端头常有一些云头、龙头或兽形的纹样装饰，如衣架、盆架、镜台，这明显是来源于建筑屋脊上正吻及仙人走兽等的装饰，只是所采用的形象题材与建筑有所差别。而且在建筑中，正吻、走兽等都是对功能构件的艺术化装饰，在实际结构中有着不可替代的作用，而家具搭脑上的这些花饰没有了结构功能的作用，转化为纯粹的装饰构件了。

    中国古代建筑从立面来说，主要分为屋顶、墙柱构架和台基三大部分，台基是整座建筑的基础部分。而对于一件家具来说，从所处的位置、所起的作用来说，与建筑台基相当的就要属托泥了。托泥就是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端加方形或圆形的底框，使得四腿不直接落地，而落在木框上，常出现于有束腰的家具中。在南宋以后，托泥下又出现了似龟形的小足，这种龟足不仅使整体造型变得更加轻，又可起到通风、防潮的作用。另外家具束腰形态与须弥座的束腰相似，使我们不能不联想到家具的束腰上也是渊源于建筑的须弥座。

    1.2 纯仿建筑式家具    纯仿建筑木构架做法的家具桌、椅中表现的最明显。家具最彻底的建筑化表现为建筑式家具，早在汉唐时代即有表现，家具造型模仿建筑形式。明代以后，家具中出现有架子床，架身带门围子，以柱承托床顶，床顶四周挂檐，仿效建筑造型。拔步床内空间分隔围合、有床门、围屏、前廊、桌凳、箱柜和灯具之设，完全仿照建筑而成，几乎就是一个缩小和紧凑的建筑空间，从结构到造型，都如同一座缩小的房屋。这种建筑式家具，是家具建筑化的极端产物。