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本报记者 曹刚 文
刘维虎，55岁，面塑艺术家。他创作了1000多件面塑作品，都是非卖品；他收藏了600多把紫砂壶，想让全上海的民间艺人在壶上签名。
面人作品，茶壶藏品，挤在老屋
20出头时，刘维虎被紫砂壶千姿百态的造型吸引，收藏至今，已超过600把，“绝没有两把相同的”。
上世纪80年代初，他拜师山东面塑艺人李师傅，“动机很单纯：一是喜欢，二想多学点生存的手艺”。如今，他已创作了1000多件精美作品。
面人一千，茶壶六百，同处23平方米的老屋，快挤不下了，但一件也没卖掉。
卧室里一套十二生肖茶壶，很珍贵，却积满灰尘。“我不敢擦，生怕碰坏一个角，糟蹋了整套。”刘维虎说，“卖掉，就算换回几十万，总归吃得光用得光。但再也看不到了。”
面人，他更是当自家孩子般呵护。“每一件都是作品，独一无二，不能复制。”他说，“从创意、构图到面人的每根头发丝，全是我的心血，没法开价。再多钱，也不舍得卖。”
走进陋室，满眼红木，独缺衣橱
刘维虎曾设想以面塑为生，但很快放弃了这个念头。近30年来，从技术工人到A照驾驶员再到一级厨师，他的职业一变再变，面塑却始终只是业余爱好，即便他已是业内公认的面塑艺术家。“单靠这手艺吃饭，太艰难。况且，创作时老想着卖钱，捏不出‘作品’。”
他承认无奈的现实——现在投身民间艺术，等于选择清贫。市场空间小，经济效益低，要自己贴钱。
面粉、糯米粉、蜂蜜、盐、油等原料，是长期开销；站立的面人，统一加红木底座；多数作品，配红木框玻璃罩，动辄数百元；摆放面人的红木柜，代价更大。
走进陋室，满眼红木，却找不到一个衣橱。“没地方放大橱，衣服只能塞在床底下。”刘维虎的妻子王建芳说。
一室一厅的老式公房里，陈设简陋，逼仄而局促，只有红木衬托下的面人和茶壶，默默地散发着光彩。
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