王世襄教你看家具线脚！

王世襄（1914.5.25-2009.11.28）号畅安，男，福建省福州市人，生于北京。汉族，著名收藏家、文物鉴赏家、学者。

   王世襄作为研究明式家具的大家，他撰写了两部我国前所未有的古代家具书（《明式家具珍赏》和《明式家具研究》），填补了此门学问过去只有外国人才研究，中国人却没人研究，这一令人遗憾的空白。王老对古典家具的线脚有过精辟的论述，现特别节选部分线脚内容，以飨读者。

   在家具装饰中起重要作用的各种面和线，匠师们有不少专门术语称呼之，但缺少概括的统称。现在为了叙述方便，采用现代木工惯用的名称——线脚。

   明及清前期，线脚在家具上的施用，主要在边抹、枨子、腿足等部位。它们全靠面和线来构成其形态。粗略的概括，十分简单，面不外乎平面、盖面(即混面或凸面)和洼面(即凹面)。线不外乎阴线与阳线。

   边抹基本同高，枭混也基本相似，但曲线舒敛紧缓稍有变换。阴线或阳线，则因其造型之异而有不同的名称。如阴线槽口有“圆槽”、“尖槽”之别。阳线圆而饱满的曰“灯草线”，立而犀利的曰“荞麦棱”，平扁而宽的曰“皮条线”，阳线正中又稍凹陷者曰“洼儿”，如“皮条线加洼儿”等等。

饱满匀称的灯草线

   造不同的线脚，要用不同的工具，如盖面刨、洼面刨、阳线刨和勒子等，各有大小多种。老匠师有这样的经验，就是在修理旧家具时，尽管不同样的刨刃已积累了不少，但遇到某件旧活，构件残缺需要修配，或为单只的家具配制成对，工具箱中竟找不到线脚和大小都合适的刨刃。还需用大锯杀段锉制成合适的刨刃，配上刨床，造成刨子才能开始工作。举此一事，亦足以说明明及清前期家具的线脚式样是繁多的。

   这里所谓的边抹，指大边和抹头，用攒边方法将它们造成边框，不论其为方为圆，框中装板或不装板。具体到家具的构件，如凳椅、桌案、床榻的面、圆角柜的柜顶等都是。边抹的线脚又可分为两类：

   家具腿足除少数品种如香几、供案外，其断面可分为圆形、方形、扁方及扁圆形四类，它们各有不同的线脚。

   圆形腿足最多的是正圆的，光素无线脚。在此基础上开混面棱瓣，混面或宽窄相等，或有宽有窄而作有规律的相间。也有开洼面棱瓣，每两个凹槽之间突起犀利的脊线。上述两种线脚往往在一腿三牙的方桌上出现。此种开棱瓣的圆足，与下面将述及的开棱瓣的方足，匠师统称曰“甜瓜棱”。

   我们把四面平直，仅将角棱倒去的方足视为光素无线脚，在此基础上可以造出多种线脚。有的四角踩委角线，有的四面打洼或四角倒棱，有的每面正中再加阴线，将方足分成八瓣，有的分瓣并起阳线，式样不胜备举。

   方足的另一类线脚是朝里两面任其平直，只在朝外的两个面上造线脚，可称之为里外有别的线脚。最常见的是无束腰杌凳、各种椅子及圆角柜上常用的所谓“外圆里方起阳线”的线脚。两面打洼三个转角踩委角线的造法，也属此类。比较特殊的是方腿，把朝里的一角裁去，断面形成曲尺形，即所谓“挖缺做”，桌子及床榻的腿足都有此种造法的实例，亦可归入里外有别一类。

   这两种扁形的腿足，多用在案形结体的家具上，如二人凳、炕案、酒桌、条案、画案等。此外如闷户橱的腿足及衣架的立柱，也都是扁方的。

   扁圆形腿足有的光素无线脚，有的朝里一面略带平直。扁方的有的一面微呈混面之状，两角倒棱，其余三面则是平直的。更多的则为两边压边线或起边线，边线之间形成一个大混面，即所谓“混面压边线”和“混面起边线”。或把此混面中分，形成两个混面，犹如劈料。或在大混面正中起一道阳线，名曰“一炷香”，起两道阳线，名曰“两炷香”，三道则曰“三炷香”。这一类线脚也是繁多的。

   闷户橱的扁方腿足以混面两旁压边线的为多。衣架则因前后两面造法相同，故扁方形的立柱两面线脚也完全一致，与条案等的腿足只有朝外一面有线脚的造法不同。