凡是脏得不忍卒睹,破得可怜兮兮的家具

    何谓全品相？按行内人的说法，字画打开雪白干净，瓷器没有明显划痕、无残破，木器不摇不晃无修补……总而言之，古董虽有年代之久远，而无岁月之沧桑，这样的古董可以称之为全品相。

卷草纹大茶几

    搞收藏或看藏品都有这样一个误区，凡灰头土脸缺胳膊少腿才能证明年代久远，一旦看到“雪白干净”的就认为是新的。所以，逛旧物市场，在地上堆的“老字画”上面一层土，打开里面东一团油污西一块水渍，多干净的手，只要一接触画准是满手土；瓷器也是，都好像在厨房里烟熏火燎了几十年，怎么看都是一个字：脏。

    万物一理，古今相同。试问，谁家会把一幅价值连城的书画弄到如此之脏？谁舍得？谁家把名瓷古瓶往厨房里放？恐怕放在明窗净几的屋中还得加个罩子。越是珍贵的东西，保存得越细心。一些名人字画都是里三层外三层地包着，装进画匣再锁在柜子里。说到这里似乎可以恍然大悟了，古董，不是越脏越老越破就越真。古玩，得是全品相的，才是最值得收藏的。

    曾于十几年前在北京的旧物市场买到一对玫瑰椅，堪称全品相。玫瑰椅从明代就已流行，它和官帽椅通称为扶手椅。只是玫瑰椅的扶手和靠背都较矮，江浙一带通称为“文椅”。玫瑰椅体型较一般椅子小，不遮挡视线，尤其可以放在窗下；只是它椅背较矮，正当坐者的后背，再加上椅背呈直角，所以倚靠时并不舒适。

    玫瑰椅在明代极为流行。但这对玫瑰椅有着明显的改良痕迹：明代玫瑰椅的椅背稍高，扶手稍矮；而这对椅子两侧扶手和椅背一般高，像一只方形的“圈椅”。

    看家具先看样式，这种样式的玫瑰椅从未见过，因此值得收藏。其次看它的木质，全红木，而且质地细腻，鬃眼细浅，有很高的硬度（测试红木硬度可用指甲划，现在缅甸越南的红木一划一道印痕，好的红木划不出印痕）。最后要看品相了。常言道，货卖一张皮，红木家具的“皮”要看包浆，它很干净光滑，透着岁月留下的润泽。还有重要的一点，这对椅子从未动过手（未修理过），一切都是原装，而且卯榫没有松动迹象，用料虽看似细巧，但通体分量压手。

    全品相的古董家具就像一位十分健康的老人，绝无老态龙钟之相。在收藏上，一定要注重品相。当然了，一二百年的家具，用得不经心，甚至是破坏性地使用，表面就会划痕累累，不是缺胳膊就是断腿，这就成了收藏的无奈。保养得好，品相就好，让人看着爽心悦目，全品相肯定能卖个好价钱，货卖识家嘛。

    最后提醒一下，凡是脏得不忍卒睹，破得可怜兮兮的家具，很可能是新工“作旧”的。世间有一个道理，凡作假造伪必然“表演”得比真的还真，凡“旧”过了头，脏得没了边，肯定有问题。真正的好东西，都是全品相，不脏。