家具装饰纹样的鉴别和审美(2)

    可见，纹饰图案是一种特殊的文化语言，是一种历史的形象符号，只要你能通达，便可通晓其过去的年代和岁月。不同图像表达不同言语，它们以其独特的情韵、风貌，让人们看到了家具的时代和特性，成为家具品格和年代的重要依据。人们就在这些图意的交流中理解和认识，在通达和感悟中交流。我们在对一堂紫檀木文椅的鉴别中，其背板上一团盛开的牡丹花，就其花形式样、雕刻手法、气息神态，因与明代早期图案纹样的品质不能相提并论，加上各个方面的时代物化形象的特征，椅子的制造年代也就非常清楚地被凸现了出来。按具体的方法来说，或许就是一种比较，但这种比较，是对中国传统图案艺术的正确识别，是对历代纹样透彻的了解和掌握，同时还要能与其他各种艺术相联系和构通，再从其结构、造型、工艺、神韵中获得具体的判别依据，运用历史自然形成的规律，尔后来确定家具的制作时代。下面，我们可举明清家具中常见的几种纹饰为例，从中获得启迪。如植物纹样中多见的灵芝纹，自明至清，在建筑、陶瓷器、家具上都用它作装饰。明代较写实，形象生动自然、灵巧秀美，清代灵芝纹饰逐渐趋向程式化，呆板无生气，且多堆砌、繁琐，故一件家具若装饰灵芝纹样，是明是清，往往可以依据其鲜明的时代特征来区别。如众多的花鸟图案．明代讲究构图丰满，画面主宾有序，形象富有意趣和生机，即使是图案化的形式，也能淋漓洒脱，不造作，少添加。清代在构图上较为分散，不求规正．且多以平铺见长，缺乏画意气韵，装饰效果多世俗化。动物瑞兽等花纹图案，在形象的造型、姿态和神情上，明清两代也有明显的差异，如常见的螭龙纹、麒麟纹，若作仔细收集、整理、分析，均能排出一个系列，即使是云纹、回纹、卍纹等趋向几何形的图案，在渐渐变化过程中也有形式变化的轨迁。其中尤需注意对仿制纹样的验证．若是今人仿伪，则必定造型形态呆板，雕刻生硬拙劣，纹样暗涩无华，都可一目了然。

    （作者系江苏省中国明式家具研究所所长、教授）