传统家具中的装饰纹样——灵芝纹(3)

    三、清代家具中灵芝纹的造型与形态

    清代灵芝纹的装饰手法逐渐趋向程式化，装饰技法追求富丽华贵，繁缛雕琢的风气，没有了明式家具简洁、单纯、朴质的艺术美。这个时期的灵芝纹纹样不再以小面积单个灵芝纹样修饰做点缀或“画龙点睛”了，而是以大面积连续多个大小不一的灵芝纹样来构成装饰形态。这种大面积的纹样装饰，变化而丰富，同时还可以加强张力与方向的动感，渲染了气氛。如清中期老花梨衣架横杆端头灵芝纹饰、苏州古典园林中陈设的清代红木灵芝独座上雕刻的灵芝纹样、红木方桌灵芝纹牙板等。

    清代的灵芝纹样在外形的造型上与明式家具上灵芝纹样造型已有所不同，常以双线或多线勾刻灵芝的外轮廓，更加强调灵芝纹样的环状皱形，一般整体形象比较丰腴圆润，且注重灵芝叶面的雕饰，纹饰显得比较繁复，富有鲜明的装饰效果。透雕的灵芝纹样在造型上左右对称、虚实相间，给人一种端庄、富丽、华贵的感觉。到清代晚期的家具上，灵芝纹的芝菌叶显得比较瘦小，没有菌芽，更加琐碎。

    总而言之，清代家具上的灵芝纹样已没有了与灵芝连生缠卷的枝叶，少了一些委婉动人的姿态，而表现出一种生硬、呆板的形式。同时，清式家具由于过份追求装饰，不免忽略家具整体的比例、造型以及木材本身的天然纹理美。与同期其他工艺美术类型中的灵芝纹一样，追求表现的是繁杂的审美效果。

    从明式家具到清式家具，许多纹饰的变化反映了家具审美取向的变化。从灵芝纹装饰的变化，我们可以看到其中的时代特征，并可以作为区分家具制作时期的参考。而明清家具中的灵芝纹饰，也凝聚着古人的心智和灵性。古代匠人化技艺为神韵，寄物寓心，同样能让人们得到感悟与启迪。

    （作者系文学学士，苏州市职业大学明式家具研究所讲师）